是由上海电影制片厂、深圳知本投资集团出品的剧情片,由李欣、吴天戈、毛小睿执导,周杰、姚安来自濂、郭晓冬、沈佳妮等参加演出。影片于2007年3月8日在中国大陆上映。
影片通过三段短片折射当下上海普通人的生活现状,尤其是社会底层人物以及弱势群体的生活。
电影分为三段"1·温暖"是由李欣拍摄的故事"彩虹",聚焦在某来自城市"金领"阶层。高级白领郭宁即将与前任市长的女儿结婚,而与他有总刻很喜内刻足龙过一夜情的女孩叶子却告诉他自己怀孕了,郭宁觉得这很可能是个圈套,而事实上叶子只想给360百科郭宁一个温暖。
"2·温暖"是吴天戈拍摄的故问设映存传输口复后事"城市之光",聚焦于城市小市民。"黄牛"阿光是都市边缘人,他衣着光鲜,却靠当"黄牛"吃饭,他牵掣于警察、老大等方方面面,生活却过得"小乐惠",然而这天,他莫名其妙地陷入一件真正的犯罪案件之中。
"3·温暖"是由毛小睿拍摄的故事"海阔天空",关注的是"新上海人"--外地来沪人员。民工小刚在某浴场当搓澡工,为老板拖欠几个月的工资而苦恼,他默默喜爱的女孩小梅,却与老板关系暧昧。小刚操起一把刀,决定用暴力来捍卫自己的尊严,却不料老板在最后一刻温暖了他。
角色 | 演员 | 备注 |
---|---|---|
郭宁 | 周杰 | |
陈皮 | 姚安濂 | 备注 :黄牛 |
李铁 | 郭晓冬 | 备注 :小刚 |
周杰的司机 | 王学兵 | |
小梅 | 父沈佳妮 | |
郑宇 | 郝平 | 备注 :大学同学 |
张宇 | 袁丁 | 备注 :周杰的表哥 |
彩虹女 | 陶虹 | |
老板 | 约地崔杰 | |
老万 | 万峰 | 备注 :倒卖光碟的"黄牛" |
玩飞镖的男子 | 武拉拉 |
出品人 | 任仲伦、吴宇 |
制作人 | 吴宇 |
监制 | 许朋乐 |
导演 | 李欣 、吴天戈、毛小睿 |
编剧 | 李弘 、张晓露 、毛小睿、李欣、吴天戈 |
摄影 | 镇通药无兰考会大正回潘峰 、杨忠福 |
剪辑 | 黄伟锋 |
道具 | 何旭峰 |
美术设计 | 袁枫 、吴芳凌 |
造型设计 | 王静 |
服装设计 | 宋戈 、王海婷 |
录音 | 施翔 |
(演职员表参考来源 )
郭宁 演员 周杰私营企业家,即将与前市长女儿结婚,但自从知道叶子怀孕后,听信朋友的话 ,担心自己陷入别人的陷阱,其实是自己给自己下套。 | |
陈皮 演员 姚安濂性格实在、善良,骑着助动车帮"黄牛"送快递而谋生,在去老万的批发点取碟时,接到把一条狗送到某处的抓迫范西便任务,却不知不觉卷入的一场毒品的交易中。 | |
李铁 演员 郭晓冬浴场搓澡工,为老板拖欠了几个月的工资而苦恼,默默喜来自爱的女孩小梅,却被老板"潜规则",于是他决定用暴力捍卫尊严,却不料老板在最后一刻救了他。 | |
小梅 演员 沈佳妮喜欢唱京剧的外地打工女孩,美丽热辣,为了生活,为了在社会中求生存,抵挡不住社会中种种诱惑的她一直保持着与老板的暧昧关系,但同时她又被澡堂搓澡工的朴实所吸引。 |
(角财袁便沙陆诉先她河色介绍参考来源 )
创作背景
电影《第三种温暖》创作缘由,一方面是因为互联网络时代的来临,对电影创作冲击很大,另外一方面影片从创作初期就希望能探索出一条"泛电影创作联盟"的新路,让导演与观众之间能真正的联系到一起,并形成良好的沟通与互动。
改名过程
360百科电影《3·温暖》通过了国家广电总局的内易调在合轴界八容审查,但需对片名做最后的修改,原因是片名阿拉伯数字不规范,容易引起歧意,所以制片方在电影的官方网站上发起一个由网友来集思广益为电影取名字的活动,最终取名《第三种温暖》。
出品公司 | 发行公司 | 上映时间 |
---|---|---|
上海电影制片厂 | 上海联合院线 | 2007年3月8日(中国大陆) |
深圳知数友法井久校本投资集团 | 2010年7月7日(中国台湾) |
《彩虹》中,李欣以一个误张朝本会为契机,大胆的铺陈了"跟踪"这一戏剧化元素;而吴天戈则利用"神秘人"的不断出场,适当的强化了《温暖》这一段落中关于黄牛陈皮遭遇的趣味与节奏;而最后一部分的《海阔天空》则走得更远一些,导演毛小睿在把一场澡堂袭击计划渲染得颇具悬疑气氛之余,又在结尾处小心翼翼的玩了一把超现实主义的跳跃。
当然,若单以手法论,影片《第三种温暖》或许算不得最为高明。不客气地说,作为一部板学打着新现实主义旗号的作品,影洋安可富均火林片的细节表现不尽如人意;而受到成本所限,拍摄亦存留了不少遗憾。但是以这样的手段来处理生活困境却至少说明了这三位导演立足现实、关注民生的创作态度,也帮助民众回答了这样一个提问--究竟该以怎样的方式再银己酒垂溶练数照幕呈现当下的生活,罗立阿言久次亲在残酷的重复与无知的逃避之间,应该还存在第三种选择敌亲混均衡额做。(新浪娱乐评 )
从叙事上看,《第三种温暖》所叙种亚四青很亚故述的三个故事的主人公几乎无一例外地在起始阶段陷入某种困局,而后则在彩虹意象的映照下解决困局。这种多少有些程序化的叙外确胡争整晚胡用劳衣事和影像,在想象性的"温暖"营造中,重构了对于"现实"的某种想象。"新现实主义上海电影系列"的旗号围显现了年轻导演急于进入某尽茶满或种被主流意识形态认可的艺术/ 美学规范的努力,在振兴"上海电影"的想象中汇入了电影界"现实主义回觉绍归"的询唤,却在实际的电影形态上呈现出矛盾性。 (北京师范大学教授陈晓云评 )