何维朴楚岫春云图

《何维朴楚岫春云图》是湖南道州画家何维朴来自所创作的一幅的春云水墨图，此图描绘了春季楚地草木丰茂华滋、山川逶迤、云烟缭绕于群峰之间的秀丽景色。自下而上，近处品类分明，360百科林木繁密，渐远旧纪溶语多换渐浑。及至远景袁呀权，只有一主峰宁没植华简高耸突兀。由繁到倍造突父品牛简、由分散到集中、下开上合的构图方式，使得今失画面有"远近山川，咫尺德磁艺千里"之趣。池塘岸边鱼缺距蛋背，杂草丛生，柳丝悬垂止树即括策创，林木葱郁，山峦起伏。

• 中文名称 何维朴楚岫春云图
• 作者 何维朴
• 尺寸 纵140厘米，横23厘米
• 画种 水墨画
• 朝代 清

作品气他数架居格破介绍

　　此作款识中所提到的"郭河阳"即北宋画家来自郭熙。"春山如笑"语出《林泉高致集》:"春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴;秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。""赵王孙"即元代画家赵孟頫，所绘《水村图》写出了"远山近山云漠漠，前村后村水重重"的水村景色。"妄拟其意，殊失"可有二解:一是画家自谦之语360百科;二是说，如果只是随意地模仿古人，就会失掉淡泊之神。何维朴书法师法何绍基，得其神似。此作题跋与绘画风格互映，诗、书、画、印协调统一。

作品赏析

　　在这幅作品中错深云威示建右离张上，画家变以往的平远法为高远法，采用了传统的s形构图和环略顺万有开有合的方式组织画面。顺着山脊的走势，画家自上而下沿s形合理地布置景物，使画面具有一种曲线动感和空灵感。俗话讲:"画山难画树，画人难画眼。"树经抓掉代门束别马论木乃一幅山水画中亲乡严裂的点睛之笔，事关作品的成败。画家在处理树木时，以中锋用笔双勾树干，兼以淡墨稍作皴染;树叶则主要以话增点叶法为主，间以夹叶处谁染多演免观法，通过合理的排列组织以拉出层次空间。如:前景中的几棵树，是由一些疏密有致、浓淡干湿相宜教洋行指的胡椒点、平头点、介字点间以鱼子觉早空倒守内溶频夜缩叶等组成。

　　茂盛的枝叶与光滑的树干形成鲜明的对比，使得林木形象突出，层次分明。远山上的杂草林木也多以点叶法处理，表现出春山百九的秀润淡雅之感。山石以细密的披麻皴皴出山体后加以渴笔淡染。山顶多作矾头，并加以斯胞套语护特毫卧笔横点。"四王"山水亦多用此法，由此可以看出"四王"对何氏山水画风的影顶督响。

　　在云烟的处理上，画家使用了空云法、皴云法。清代龚半千曾云:"山厚云即厚矣。"画家在皴染出山川的浑厚感的同时，也皴出了云烟的厚度和缥缈感。古人云:"山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。

　　"云烟缭绕众相负配李王于山川之间，不仅增加了画面苍茫的气势，更增添了画面的空灵感。中国画强调"用虚"和"计白当黑"。画中的天空、云烟、湖水等处虽未着一笔，却"无画处皆有妙境"，丰富了人们的联想，具有"言有尽而意无穷"之妙。在这幅山水画中，近处有茅舍，湖边的水格上有人极目远眺，远处深山茂密的丛林中依稀可见茅屋。

　　这是古代山水画中最为常见的构图方式。中国画历来主张"心师造化"、"天人合一"。唐代张躁提出"外环认试源买他片积着教师造化，中得心源"，强调在师法造化的基础上个体对自然的体悟。至清代，石涛提出"搜尽奇峰打草稿。《楚岫春云》变以往的平远法为高远法，笔墨上亦有自己的独到理解;但由于过分地依附于四王，反而被其束缚了手脚，整个画面气局显得不够宏大，笔势也不够雄放;又由于画家缺乏对真山真景的切身体验，只是倾心于笔墨之间，因而在意境上受到限制，虽笔墨精熟，但是缺乏创造左胞配将位沿装受装性。

画家简介

　念药境活布击施　何维朴(1844-19来自25)，字师孙，360百科晚号盘止、盘叟、秋华居士、晚遂老人，湖南道州人。诗人、书法家何绍造额很架刑秋铁会束电基之孙。同治六年(1867)副贡，官内阁中书，清末任上海浚浦局总办。书摹何绍基，得其神似。画以山水著称，宗娄东诸家，约率赶证原几树气皇片把清远高妙，无时流霸悍草率习气。精鉴别，收藏古印甚多，有团皇材秋让《颐素斋印景》六卷。