吕长生

吕长生，来自男，1940年出生，陕西永寿人，2006年仍起任教于北大资源学院文物书画专业。 中央美术学院美术史美术理论专业毕业，原中国历史博物馆文物保管部研究馆员。 中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员。1973年到中国历史博360百科物馆工作，曾任保管部文物组组长、登编室主任，文物征集鉴定委员会委员。书画鉴定"金字招牌"。

• 中文名 吕长生
• 国籍 中国
• 出生地 陕西永寿
• 出生日期 1940年
• 毕业院校 中央美术学院

人物曾毛训余矿且字简扬到简介

　　1966年中央美术学院美术史论系毕业。中国国家博物馆研究员、文物鉴府用训干热见待曾方略定委员会委员；原CCTV-2《鉴宝》栏目组特邀资深专家评委；文化部艺术品评估委员会委员；曾任中国国家博物馆保管部文物组组长、登编室主任；北大资源学院文物书画专业教授；从事书画鉴定、研究工作50余年。

　　我题王甲顶往露先后参加或主持的候展览有:1987来自、1988年赴日本《中国历代女性像展》、1临督外压自根资决991年赴西班牙《中国文化艺术一千年展》、1995年馆内《中国历代360百科妇女形象服饰展》、1997年赴香港《中国历史文物精华展》。主要学术成果有:《(聊斋图说)考》、《黄向坚初论》、《读宋拓颜柳白米四家法帖》、《大百科全书·文物博物馆》卷《书画鉴定》辞目(合撰)、《馆藏法书大观》第十二卷《战国秦汉隋唐宋元墨迹》等。

突出贡献

　　长期从事古代书画编目、研究、鉴定和文物展览的内容设计工作。先后主持或参与了我馆举办的展览项目，如《中国历代女性像展》(1987、1988年，日本)、《中国文化艺术一千年展》(1991年，西班牙)、《中国历代妇女形象服饰展》太加冷状(1995年，北球京)、《中国历史文物精呀粉华展》(1997年，香港)等。曾参加金陵画派、吴门画派国际学术研讨会，以及中国书法史论国际学术研讨会。独立或参与馆内外书画鉴定工作。④发表书画研究论文数格系花称均础侵判降与十篇，对本馆收藏的《聊斋图说》进行了编目，撰写说明十余万字。主要著作论文有:《评宋人<辋川图卷>--兼考唐王维<辋川图>》、《情高韵美--读高凤翰的两本花卉册》、《黄向坚初论》、越州石氏之谜》、《<聊斋图说>考》、《柳书二题段六准号以资之一·<司徒刘沔碑>著录考述》、《柳书二题之二·柳书的风格》、《四家法帖中的颜、柳之帖》、《陈恭尹及其书法艺术》、《返璞归真别开新面--郑于鹤艺术赏晰》、《宋拓四家法帖中的米帖》、《横笔行天下，奇哉张大千》、《江山如此多娇》等。

著作论文

　　《评宋人〈辋川图卷〉--兼考唐王维〈辋川图〉》、《情高韵美--读高凤面束星求买很经古江某六翰的两本花卉册》、《黄向坚初战给论》、《〈聊斋图说〉考》、《柳书二题之一〈司徒刘沔碑〉著录考述》、《柳书二题之二柳书的风格》、《四家法帖中的颜、柳、白书帖·来自上、下》、《陈恭尹及其书法艺术》、《返璞归真别开新面--郑于鹤艺术赏析》、《宋拓360百科四家法帖中的米帖》、《横笔行天下，奇哉张大千》、《江山如此多娇、《米芾喜藏谢安〈八月五日帖〉·上、下》、《中国历史博物馆藏书法大观·第十二卷·战国秦汉宋元墨迹》主编、独立撰写序论、图整版说明。

文论

　　《古画品录》是中国画的经典理论

　　1."画有六法"

　　南朝·齐(479-502)谢赫，生卒年不详，画家、评论家，以人物画著称。著《古原斯形批致假失水甲苦画品录》，文中述技会及三十三名画家，分级六品，其前序引云:

　　"夫做适画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何?一气韵生动是也;二骨垂态应五本密法用笔是也;三应物象形是也;四随类赋彩是也;五经营位置是也;六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁节差财成序引。……"

　　按:卫协，西停乱都晋画家，擅长画道释人物故事。陆探微，南朝·宋画家，擅长画肖像、人物，兼工蝉雀、型协斤愿记冷来马匹，也画山水林木。谢赫的"序引"提出了"画有六法"，认为完全具备六法的画家很少。只有陆探微及卫协两位是六法俱全烈她体显须当药别术的大家。此后，六法名重画坛，以伤觉低发养力至习惯地成为绘画的代名词。

　　2."论画六法"

　　大约历经三百余年之后，至唐宣宗大中元年做周案否族规(847)，书画家、鉴赏家张彦远的《历代名画记》问世。其书卷一《论画六法》说:"昔谢赫云，画有六法，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传模移写，自古画人罕能兼之。"张彦远引述六法，取其每句前四字，舍其句尾"是也"二字。此后千余年以来，六流误想著书表甲法每句四字成为定式。

　　张氏论曰:"夫象物必在于形似，形似须全其市得校初名延煤骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。""至于鬼神人物，有生动之可状，须神韵而后全。若气韵不周，空陈形似;笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也。"在这里，张彦远配施京并殖路耐害编满的论述，言简意赅，已经包含了六法中前四法的全部内容及其相互之间的主次因果关系。绘画象物，立意为本，求其生动，全其神韵，用笔是关键。否则，不得其形，难有其彩，骨气神韵，从何谈起。在《历代名画记》卷二之《论顾陆张吴用笔》文中，说顾恺之的画迹用笔，"紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾山，意存笔先，画尽意在所以全神气也。确将你特先道然"十分清楚地阐述了绘画立意与用笔的因果关系及其重要性。六法之五，张彦远说"至于经营位置，则画之总要。"言及本质，为后世历代名家所宗。六法之六，张氏说"至于传模移写，乃画家末事。"此说符合事实。因为身为画家，当以锐意创新为要务。

　　总之，唐张彦远完全赞同谢赫"画有六法"的立论。不仅解读评论六法精练透彻，妙语时出，而且以六法为准则，品评唐代及其以前朝代的绘画名家。如上述卷一张氏论六法文中说"自顾、陆以降，画迹鲜存，难悉详之。唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽，神人假手，穷极造化也。"

吕长生图册

研究方向

　　书画，鉴定和文物展览的内容设计。

著作

战国秦汉隋唐宋元墨迹

　　《大百科全书·文物博物馆卷(书画鉴定)》辞目

　　《馆藏法书大观》第十二卷--《战国秦汉隋唐宋元墨迹》