中国陶佣

中国陶佣使用为了使死者能在冥世继续如生前一样生活，中国古俑在其盛行的从东周至宋代的约1500年中，弥补了同时期地面雕塑在种类及完整性上的重大缺憾，

• 中文名称 中国陶佣
• 制作工艺 绝大部分采用范制
• 特点 线条简单
• 起始 东周

历史

产生

　　陶俑产生于中国古代"事来自死如事生"丧葬理念的温床。最早的俑见于安阳殷墟式批打了盾可还代左造商代王室墓中与人殉一同发现的双手绑缚的奴隶俑。至级总机响食育纸油春秋战国时期，社会的进步导360百科致了人殉时代的终结，代替人殉旧俗的随葬俑兴盛起来 。这一时期的文献<孟子>、<礼记>也首次果律层父百皇出现了关于俑的明确记载。

　　中国古代各类俑中陶俑数量最多，另外俑质也偶用木、石、瓷、铜、银等材料。俑的分类及名称尚无定制，殆有依其身份、依其姿势与持物、依其族属而定名数种。

流行

　　中国的俑发轫于商，至东周时代渐趋流行。在山西长子县春秋晚期晋国墓中发现的 4件木俑仍与众致起陈人殉同存，这正是人殉没落、以俑代替活人随葬之风政田红跳连吧争画初兴的特征。至战国，湖南、湖北、河南楚墓中较游流行木俑，多为侍卫佣和女侍俑。北方诸国多为乐舞俑，而且迫轴足充脸沙玉除多用陶塑，模制未见。

　　20世纪70年代陕西临潼音烟以秦始皇陵东侧发现大规模兵马俑群。陶俑总数可达7000入过尽江力鲜包仍紧能之巨。这是摹拟的千古一帝的送葬军阵。其数量庞大、形体壮硕、气读什击待势慑人，是申中国古代陶塑芝术的空前之举。最近，在紧靠秦始皇陵东南侧的甲胄坑旁，又发现了跣足袒身舞蹈状的巨型秦桶。所有这配击轻杨就剧固早构些都使人们不得不重新审视中国古代雕塑的历史。

发展

　　汉代是中国历史上雕搞保棉并你斤高先塑艺术大发展的时期，俑的种类、数量、材质、水平等都达到了新的高度。关申西汉帝陵陶俑数量很大，一般高50-60厘米。或上营皇析根土承阿承秦俑，模制敷彩;或沿袭楚风，裸塑着衣。侯王墓中，除武装士兵俑外，家内奴婢和伎乐俑也占很大比例。型体略小于帝陵之制。低级官吏历输著分和地主墓中也有放置俑的，俑的构成主要是家内奴婢。西汉南方常见木俑，楚制依旧。而山东地区陶俑也继承了战国齐地古拙的传统。东汉伴随 着庄园豪强的发展 ，与场景模型配置的小型陶俑多了起来，而且造型更为生动传神。其中河南的乐舞百戏、烧武装部曲俑;四川的劳作、说唱俑;广东的陶船及船夫俑;甘肃武威的铜车马仪仗俑代表着这一时期的最高水平。

鼎盛时期

　　三国、两晋、南北朝由于社会的动荡与破坏，俑的制作也陷入低谷。其至待院社中西晋之时，俑的形吧志组合形成一定模式，约可分为镇墓俑、出行仪仗俑，侍仆舞乐俑、窟厨捅四类。就样药顶板甚南朝的俑，承袭了西晋的传统，而北方由于少数民族的人主，出现了极具时代特征的甲骑具装俑。

　　隋唐时期伴随着社会的安定与繁荣，俑的芝术又迎来了一个新的高峰。文官俑、武士俑、仕女俑、牵驼俑、牵马俑、骑俑、戏弄俑、胡俑成为这一时代的常见种类。尤以色彩斑斓、奇伟多姿的三彩俑凝铸雄浑富丽的盛唐之音，堪称中国古俑的压卷之作。

绝迹

　　及至五代，俑风大变，镇墓压胜的神怪诵受到重视。宋代以后，葬俗转易，尤其是焚烧纸明器在丧葬中的盛行，俑的使用骤减，至清初遂告绝迹。陶俑的历程虽已结束，但它在中国雕塑史上涂抹的瑰丽色彩却如史诗般成永恒。

艺术特征

春秋战国时期

　　在考古发掘中发现年代最早的陶俑，为春秋晚期到战国初期这一阶段的。在山东临淄郎家庄出土有六组小型陶俑，山东泰安康家河出土的几件陶俑及山西长治、陕西铜川出土的则是战国早期的陶俑。其中最引人注目的莫过于山东章丘女郎山出土的一组彩绘乐舞陶俑，由人物俑、乐器及祥乌组成。人物俑分歌舞俑、奏乐俑、观赏俑，陶俑为泥质黑陶捏制而成，加施陶衣彩绘。人物姿态各异，造型生动，风格写实，捏塑线条分明，洗练逼真。

　　从出土的实物看，春秋战国时期的陶俑，形体较小，大约10厘米，烧制温度较低，多采用捏塑的技法，人物的五官以简单的刻画来体现，面部基本上无表情变化，突出的是形体动作。从各方面说，均较为原始。

秦朝

　　秦朝是中国封建社会中第一个统一的国家，气势磅礴的秦兵马俑，则是其不朽的珍品，被誉为世界第八大奇迹。秦兵马俑坑较早被认为是模拟军阵，展现了秦王扫六合，统一全国，所向披靡的威武强大。兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧，火候均匀、色泽单纯、硬度很高。陶俑身材高大,一般在1.8米左右,形态各异，表情逼真，整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，从中可以看出秦兵来自不同的地区，有不同的民族，因此表现出来的人物性格也不尽相同。

汉朝

　　汉朝作为中国古代经济发展的第一个马鞍顶峰，其陶俑的代表是以汉阳陵多如牛毛的裸体俑而闻名遐迩的。男俑不计其数，铺天盖地，只有几十公分高，裸体，没有胳膊(据说胳膊是木头的，烂掉了，但是又据说考古人员并未在陶俑们周围的土壤中发现腐烂木头的痕迹，总之又是个谜了)，而且生殖器官也以写实的手法表现出来，号称中国最早的写实主义人体雕塑。这些陶俑并非裸体下葬的，而是外面穿着为他们定做的小号儿汉服，但由于这些丝织品在地下埋藏了千百年之久，所以现在一见空气就迅速碳化以至难以保存，因此现在汉阳陵里的很多俑都还裹着泥土收藏着，等待以后技术完善了再去看当年陶俑们穿的衣服了。除了人俑外，陪葬的还有排着大队的牲畜，马牛羊猪都有，虽然都是一个模子里刻出来的，但是那么多铺天盖地的涌来，也很壮观。由此可见汉朝对畜牧业是很重视的。

三国两晋时期

　　在出土遗物中，三国两晋时期陶俑较少，且制作简陋，人物形态呆滞，艺术水平不高。但是在这个时期出现了一些新的造型，如牛车、武士俑及少数民族形象的陶俑。

南北朝时期

　　南北朝时期，陶俑艺术水平有所发展，特别是北朝的陶俑，在继承前代陶塑工艺精华的基础上，吸收了外来文化与各少数民族文化艺术的特点，表现内容丰富，形式多样，尤其注重对人物表情的刻画，因而具有很高的艺术水平。从出土的人物俑和动物俑来看，人物俑有武士俑、文吏俑、胡俑、男女侍俑、伎乐俑、仪仗俑等，其中很多又是北朝新出现的造型，其形象写实逼真，姿态各异。动物陶俑有马、牛、骆驼、驴、猪、羊、鸡等，而最有代表性的则是马、牛、骆驼了。从北朝开始出现陶塑的镇墓兽，是人们想像中的一种动物，放置墓中，有镇恶避邪的作用。镇墓兽有人面兽身和兽面兽身两种造型，皆昂首蹲踞，背竖鬃毛，尾上卷，有的带有翅膀，有的顶竖冲天戟，巨口獠牙，相貌狰狞，加上彩绘，使其充满着神秘与恐怖，令人不寒而栗。

　　除北朝外，南朝的陶俑也颇具特色。如南京象山出土的陶跪俑和光头俑，制作精致，形象具有南方人的特点;广西南朝墓出土的武士俑着尖顶帽，手持兵刃，面部表情虽模糊，然造型简朴、生动。在南朝晚期墓中有一种胡人武士俑，体魄强壮，深目高鼻，满腮胡须。南朝陶俑最具特色的是服饰与女俑发髻的变化。陶俑头冠越来越高，衣襟越来越大，有的双袖几乎垂足。这不但是南朝女俑的特点，也是鉴别其时代特征的一个依据。

唐朝

　　唐朝是中国封建社会发展的鼎盛时期。社会的安定，经济的发展，为陶俑的制作提供了雄厚的物质基础。陶俑的大量出现同当时的中外文化交流密不可分。异域的各种风物、衣饰、形象，皆为唐人吸纳，成为时尚，亦成为陶俑的表现题材。而厚葬风气的日益兴盛终于成就了唐俑的繁荣，唐人往往以精细雕塑、华贵妆銮打扮陶俑，不仅有彩绘陶俑，还有精美无比的三彩釉陶俑。陶俑内容有文官武吏、乐队仪仗、男仆女侍、行商艺人以及外国的遣唐僧侣、使臣、客商、丝绸之路载运货物的明驼骏马，开放的社会风气，繁荣的经济使唐代的陶俑艺术达到了历史的高峰。

五代十国时期

　　五代十国时期的陶俑，承续隋唐传统而又有变化，对两宋陶俑在制作手法、题材内容有深刻影响，在陶俑发展史上处于承上启下过渡时期。

　　公元907年，拥有重兵的唐朝藩镇将领朱温，废掉了唐昭宣帝，自立为帝，改国号为梁，定都开封，唐朝灭亡，中国历史进入了五代十国时期。

　　五代十国时期是中国历史上又一次大分裂、大割据时期。各国拥兵自重，为争夺土地、人口、财富进行了无休止的战争。社会动荡，民不聊生，中国封建社会开始走向衰亡。

　　五代十国时期的陶俑，目前考古发现有:南京南郊牛首山南唐李璟墓陶俑、成都金牛区青龙乡后蜀孙汉韶墓陶俑、四川彭山后蜀宋琳墓陶俑、福州城郊莲花峰刘华墓陶俑、福建永春墓陶俑、江苏苏州七子山吴越国墓陶俑。

　　南唐李璟墓与闽国刘华墓皆为五代十国时期帝王、皇后墓，其出土陶俑，在数量、大小、制作技巧上，都代表了当时陶俑制造者的最高水平。其特征如下:

　　第一，五代十国时期陶俑，总体风格上基本沿袭唐俑余续。但由于时代变迁，文化氛围相异，二者之间仍有纤细不同。唐俑精神饱满，充满健康向上的青春活力，五代十国时期陶俑，纤小细弱，缺乏内在生命力。

　　第二，五代十国时期陶俑在具体塑造手法上，有独到之处。俑分捏塑与模制两种，但其五官、服饰都是用刀精细刻划而成，较模塑更加准确生动，特别是对衣服线条的刻划，质感较强。此一时期陶俑面相虽丰润圆满，有唐俑余韵，但神情渐趋严肃、呆板，侍立俑等五官僵直，缺少曲线变化。衣服中胡服日趋减少，但唐代妇女盛行的广袖大衣，抹胸，云肩，仍是时人喜欢的流行服饰。冠帽丰富多彩，远胜前朝，仅上述李璟、刘华之墓，冠帽便有道冠状帽、莲瓣状帽、方形小帽、幞头、风帽、胄形帽、"王冠"形帽、僧帽、角状帽、筒状帽等多种，不同的身份，有不同的装扮。女俑发髻高耸，脑后多插簪饰物的小孔。男俑中的众多冠帽，以方形帽最多，它奠定了北宋以后陶俑以方形帽为主流之基础。

　　第三，陶俑中艺术水平最高的为李墓墓中的男女优伶舞蹈俑，头戴高冠，身着长袖舞衣，翩翩起舞，姿态优美。头部与身体比例虽不科学，但其面部表情生动、传神，反给人新颖独特之感。而这一题材本身，也反映出南唐艺术繁荣，歌舞升平之景象。

宋朝以后

　　宋朝以来，墓葬中的纸糊冥器增加，陶俑减少，制作日趋简单，元明时期陶俑使用更加减少，但仍然沿用，有的墓葬陶俑更是把墓主人生前役使的奴婢、使用的仪仗、起居房舍、出行车轿完全塑出，浩浩荡荡，逼真而详尽地记录了社会生活。

　　陶俑是社会发展的产物，是社会各个阶层生活习俗、意识形态、经济活动的生动记录，也是陶塑艺术发展历史的重要资料。

陶俑的特征与鉴别

　　跋氏建立北魏，统一北方为北朝开始。经过几百年恶战的洗礼，在北方建立者报齐极石留路的各个政权，军队都是决定存亡的关键因素。北魏以来的重要人物，特别是驰聘疆场的武装将领，地位显赫，最为奢侈贪婪，这些人的墓葬出土大批步兵、骑兵、男女侍从、舞乐、镇墓兽、马、骆驼、驴、猪、鸡、狗羊等陶俑形象。例如山西大同石家寨发掘的一座大墓，墓主人是司马金龙，官位为使持节中镇西大将来自军吏部尚书羽真司空冀州刺史琅琊康王，死于北魏太促立精和八年(公元484年)。这座墓出土陶俑367件，家畜俑33件。其它还有北齐的娄睿墓、库狄迥360百科洛墓、张肃俗墓、崔昂墓、范粹墓、李云墓、封氏墓群，陕西地区北周的拓拔虎墓、叱罗协墓、王德衡墓、若干云墓、尉迟云墓、王士良墓等大墓的出土陶俑也很多，每座墓的陶俑百多件至几百件不等，内容包括社会生活的各个方面。这些陶俑的特点表现在:

　　第一，制作工艺，绝大部分采用范制，少数用手捏成型，釉陶占很大比例。有的大墓泥质陶俑占很大比例。司马金龙墓出土的367&127;件陶俑中有15件女俑为泥质灰褐陶俑，比例很少，只占4.08%。女俑造型梳高鬓，束十字形带，包巾下垂至肩，&127;穿斜领窄袖袍，发巾涂黑，面涂白粉，衣袍涂朱红或涂白粉钩宽红边。

　　第二职李协粒革都，北朝各类武士俑的造型特点:铠甲武士俑，一般头戴尖锥形或平顶形盔，身穿圆领窄袖长衣，外罩铠甲。右臂曲举，手握拳，有孔眼。左手有的下垂贴体，有的握拳平举，拳眼向上。有的持盾或抚盾，铠甲上绘白色宽竖条。骑马铠甲武士俑所训曲，其武士形象的塑造同前，武士和转态想害便缩资铁服战马穿马披风俑，人马均不披铁甲，武士戴鸡冠形风帽。风帽俑，戴风帽，穿窄袖长衣，束腰带，左手下垂，右手握拳平举，深目高鼻的胡俑，戴风帽，穿圆窄袖长衣，侧摆开叉，深目高鼻，画黑色胡须，形体高大。双手平举或左手上屈。舞乐俑，姿态不一，皆脆坐，有的双腿跪坐林里住济费深测损斗赶受，两手向前平举，有的右腿向前斜跪，有的双手向左侧举起，作拍击状。各类切围陶俑都塑得剽焊健壮，形体粗短，益均群检父依政线条简单，细部雕琢不多，很多只有粗犷的轮廓。