渔乐图

《渔乐图》又称《溪山渔艇图》， 是明代画家吴伟创作的一幅绢本设色画国离法讲支见展团，现收藏于北京故宫博物降院。

《渔乐图》描绘的是渔舟停泊、薄雾环培华家财术绕的港湾。画面清新悠远，构图朴实自然。近景描绘高树坡石，老树枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民或备炊、或闲谈，一派烈征称双渔家之乐;远景山峦连绵起伏，云气迷蒙，水天相接;曲折的河岸形成了S形构图，使得远、中、近三景虚实相生，层次感丰富。画面视野开阔，境界超司超升要例固交排径然，生动地再现了江南的秀丽景色和渔家之乐。

• 中文名 渔乐图
• 现收藏地 北京故宫博物院
• 材质 绢本
• 规格 纵270厘米、横174.4厘米
• 创作年代 明代

画作内容

　　《渔乐图》是吴伟经常描绘的题材。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数来自株偃蹇老树，三五泊岸渔船;中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛;远处是溟蒙的峰岭。

　　本幅自识"小仙"，钤印"江夏吴伟"，无年款 。

创作背景

　　渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，"独乐与山人野夫厚"，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，360百科形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩，此图即为一例 。

　　据画史记载，吴伟少年时代生活孤苦，曾收养于常熟钱昕家，后流落金陵。成名后曾两度奉召去北京，但在京住了二年，终于又称病南返，居于秦淮河畔。 联系吴更而做伟的生平经历和他"出入掖庭，奴视权贵"的狂傲性格，可以想见，他描画这类放舟江湖的生活是寄寓了对当时黑暗统治的不满情绪。

艺术鉴赏

　　这幅《渔乐图》描绘的是湖山相接、渔舟停泊的港湾景象，表现出作者对安居乐业的恬静生活的向往。

　　《渔乐图》图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船;中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛;远处是溟蒙的峰岭。但布局春会秋般缩丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，气势雄伟，生动地传达出江南渔来自港之美。作品展现的渔乐生活真实可信，无论栖息者、垂钓者、闲话者，都是衣着朴素、形象淳360百科厚的山村渔夫，而非飘洒闲逸的文人高士。渔港环境也是喧闹的劳作或栖息场所，而非隐士向往的幽居怡情胜拉会地。画面散发出较浓郁的世俗气息，反映了吴伟鲜明的艺术特色 。

渔乐图

　　《渔乐图》画面构图朴实自然，近景描绘高树坡石，老树的枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民有的在备炊，有的在闲谈。中远景山一持胜峦叠起，连绵起伏向远方延伸，云气迷蒙，水天相接。江中的渔艇上，有的渔民在下网，有的在收船。渔民身着粗衣短衫，满面风霜种财，形象淳朴，具有浓郁的生活气息。山脚与水边沙碛.以及曲折的河岸造成了画面的纵深感。左边一角露出土坡、丛树、垂柳，财办主露杀飞型汉改显得自然惬意。画中s形的构图，使近、中、远三景显客周运沿双讨得曲折起伏又虚实相生，富有层次感:右面山势雄峻浑厚，左面江面辽阔深远，渔艇出没其间，意境开阔，气势宏伟，和舟子、渔父闲逸高蹈时关乎况的情趣相融合。

　　在画法上，《渔乐图》用笔简练劲健，山石、树木及渔舟多以侧锋勾勒，线条转折多变，充满了动势。作者运笔迅疾威猛，横涂竖抹，如一气呵正成，洋溢着撼人的气势。图中用墨明洁、轻无声船策新逐快，有机地构成了水墨淋漓的生动画面，显得真切自然。

　　全图境界开阔，气象雄伟，散发出较浓郁的世俗气息，反映了吴伟绘画中鲜明的艺术特色。吴伟所描绘的这类放舟江湖的生活表现了他"出入掖庭，奴视权贵"的狂傲性格，寄寓了对无班朝映击当时黑暗统治的不满情绪。在表现了对秀丽江山向往的同时，可以看出这些作品带有的民主色彩和生活气息，故而体现了他的进步思想倾向。

名烧定笑轴刚实照家点评

　　画法从南宋院体马远、夏圭一路变化而来，山石作斧劈皴，连皴带染，笔墨奔放，纵横挥洒。但比之马、夏的刚硬静穆，略显柔软骚动。同时变"一角半边"为全景式的构图，重峦叠峰，江天空旷，一望无尽，表现出山川雄伟壮阔的气势，体现了画家创造性对待传统的态度。--周积寅

作者简介

　　吴伟(1459-1508年)，字士英，又字次翁，号小仙，江夏(今湖北武汉)人。一积来完婷首卷车生经历了几次从宫廷画家转为职业画家的过程。幼岁家道破落，被湖广左布政使钱昕收养，即学绘画。17岁至南京，受到公卿士大夫器重，声誉渐著。20多岁时游京师，应召入宫，宪宗授以锦衣卫镇抚，待诏仁智殿，因个性倔强，不事权贵，不久即放归南都，在金陵一带藉画谋生。30余岁孝宗登位时，二次征召入宫，待遇更高，授官锦衣百户，御赐"画状元"印，并恩准荣归老家武昌祭祖，在京赐西街府第，但他不耐拘束训前密没的性格和对官场的认识，使其在入宫两年后即"称疾归，居金陵秦淮上" (明·何乔远《名山藏》)，继续过着自由自在的职业画家生活。武宗继位后，于正德三年(1508年)再次召他入宫，他却因饮酒过度而猝死，年仅50岁。吴伟恃才负气，放浪形骸，喜剧饮狎妓，常短褐垢脸，故创作也多狂放之迹。擅长山水、人物，山水承戴进衣钵，主宗沙类除南宋"院体"，更趋粗简放导断展装底逸，也有融诸家之长的集大成面貌。人物画早年以工笔继女晶钢白描法为主，承北宋李公麟传统，后出现一路粗笔画法，呈水墨写意面貌，其源出自南宋马、夏和梁菜取雨弦散练曲皇神楷"减笔画"。他是继戴进之后的"浙派"大家，以粗劲纵横之笔，挥洒淋漓之墨，进一步余获发展了雄健豪放之风，增强了力度、动感和气势，"浙派"后学主要宗法吴伟画风，故又有"江夏派"之称 。