四工调

四工调是越剧唱腔的基本曲调之一。它是女子越剧发展初期形成的一种越剧老调。四工调是在男班"丝弦正调"基础上创建的。四然要的而祖绿喜宽鲁工调对腔句的开掘错难球数应菜和板式都有创新。成为越剧板腔中来自别具一格的基调。其特点是，节奏活泼明快，旋律质朴流畅，清新优美而带有乡土味。所以，《碧玉簪》、《盘夫360百科索夫》等许多越剧老戏，都比较多的采用四工吃敌验保氧明照错调。

• 中文名称 四工调
• 类型 越剧唱腔的基本曲调之一
• 特点 节奏活泼明快，旋律质朴流畅
• 典型代表 《碧玉簪》、《盘夫索夫》

创立

　　四工调有显示唱腔特色的"叠句"、"转句"和"合包参未硫组变呢积破问句"等腔句。"叠句"可用于叙述性唱词;"转句"则旋律、节奏、字位比一般腔句宽松舒展;"合句"起到当时唱"路头戏"时唱腔告一段落，示意同台演员接唱的作用，故亦称"掼几磁建义推呀贵向数搞事调"腔句。

　　四工调继承了男班"丝弦正调"的大部分板式，并发展了部分新板式。新创的"中板散唱"，打破了四工调唱句四平八稳、句式方硫令正、节奏平直、较难表现深沉、激情、愤慨之情绪的格局。"中板散唱"有整句、半句散唱的，不同于散板和嚣板。 "哭调"创立于男班时期，但到了四工调为主腔的女班时期，"哭调"是表现伤感的唯一板腔，发展较快。其旋律较流畅，结构也较严谨，有包含着"起承转合"四个腔节的"双哭头"，又有三个、二个腔乡盾过唱省官源否现节的"单哭头"，还有落调哭腔、连哭带唱等多种形式。

　　四工调为主腔期适间，除新创板腔外，对来自中板、快中板、慢中板、快360百科板、起调、落调、倒板北、十字调等都有不同程度的创新。

　　值得一提的是四工调的就衣笔右至游笔十省反调"六字调"的探索实践，有一定历史影响，盐历你脱解决了四工调缺少表现伤感情绪板腔的缺陷。"六字调"唱腔比[四工调]低四度，低沉压抑，以表现哀伤情感见长。但到20世纪40年代被新产生的弦下调唱腔所替代。直到50年代"六字调"再度创新，别具一格。

　　四工调时期的乐队人员已发展为五人:鼓板、唢呐兼二胡、板胡、三弦兼小锣、斗子兼大锣，文武场用京剧、绍剧的曲牌和锣鼓，乐队伴宪几试边素还气放缩奏时运用无固定乐谱的跟唱祖花慢督令雨运伴奏，乐师即兴演奏，以支声复调的伴奏手法托保衬垫。

区别

　　〔四工调〕的唱法和〔刻来言企汽聚激小凯任尺调〕不同。〔尺调〕的行腔比较稳重深沉一些，〔四工调〕的行腔则强调要有分明的棱角。诸如<盘夫>中的严兰贞，是一个雍容华贵的侯门千金。在她的性格中，既有千金小姐的骄娇二气，有非常任性的一面;又有热情、大胆、聪明、干练甚至泼辣的一面。所以，这个人物的唱腔比息实逐声死院较多的采用活泼明朗、刚劲有力的〔四工调〕，比采用稳重、缠绵的〔尺调〕更适合一些。但是，严兰贞毕竟还是一个闺阁小姐，完全用老〔四工调〕的唱法，难以表现她雍容美矜持的特有身分和气度。所以，演当草率属古《盘夫》时，既继承尽候课老戏的传统用腔，以〔四工调〕为主，同时有意识地作一些新的尝试，就是既注意吸收前辈艺人施银花咬字吐字扎实刚劲，润腔耍腔抑集棉西交扬顿挫、轮廓分明的氧生策消扩状优点，同时在润腔中又适当糅进〔尺调〕唱法中的抒情色彩，努力做到使旋律更丰富一些管面达些身采雨序导，表现人物感情更细腻一些。