宋珏

宋珏(1576-1632)，明代诗人，书画家。字比玉，号荔支子，浪道人、国子算自型仙，福建莆田人。国子监生。漫游吴越，客死吴地，工书画篆刻。山厂垂记高火数除待谈水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。

• 本名 宋珏
• 字 比玉
• 号 荔支子
• 所处时代 明
• 出生日期 1576年

艺术门派

　　宋来自珏琴心、酒德、书圣、画禅，样方甚静型样足称，刻砚、多方收藏宋砚，篆刻更是自成一派。以八分书入印，学秦汉鉨印，突破篆文入印的传统，从360百科而开创篆刻史上的"莆田派"，钱牧斋、王高获管素极衡阮亭极为称赏之。

生平经历

　　宋珏，明神宗万历四年(1576)生，莆阳城关双池人。据《兴化府莆田县志》载:宋珏于1663年"客死石城，归葬于莆"。宋珏初游金陵，走吴越，侨寓武林、吴门间。其"琴心酒德"，交诗文家顾梦游、谭元春诸名士。尝见诗人画家程嘉燧荔文酒歌，击节叹慕，求尔比权阿宜很适即连额京得其人，因兄事之。后得遇文豪钟惺，书画篆刻家李流芳，放浪形骸，相交莫逆，人称"嘉定四先生"。

　　明万历四十二年(1614)之前，宋珏画作以名品摹仿和景物写生为主，代表作《山楼对雨图》。

　由较军换着基五　宋珏为诗才情灿熳，信腕疾书，亦不留稿。宋珏身为诗人，善与人交，但不强交，不苟绝。

　　明万历四十三年(1615)至明崇祯五年(1632)，晚年时期宋珏的山水画名迹较多，进入"写意山水"风格阶段，代表作《梧桐秋月图》。以钱谦益为文字友，以黄道周为气谊友。

　　思宗崇祯元年(1628)，大臣黄道周疏救钱龙些锡降调，适构疾求去少现字本入，濒行上疏，宋珏闻讯，以诗相慰。

　　宋珏久居南京，和以处众，宽以接下，恕以待人，君子人也。其泛爱施与，从不将书画当作敛钱的聚宝盆。平日饮酒以斗计，求书画者多伺珏醉船后出绫绢，听其挥洒，疾持去。墨渖淋漓，人以为张颠再见，顾痴复生，甚至片札只字，人皆珍若拱壁，外国要令往创容持息逐告使者来华，不惜重金购求，足毕其梗概矣!

　　崇祯四年(1631)，宋珏病逝南京，享年五十六，赖知友力，归葬莆阳文赋里梅陇山(今南门外山牌)。《兴身依斯兰分化府莆田县志》载:"客死石城，归葬于莆"。钱谦益为作行状。

　　崇祯十四年(1641)，浙江道御史李嗣京巡按福建，笃念世交。既刻尝心者代为掇拾之《煤造掌事笔已皮白军宋比玉遗稿》于金陵;旬宣来莆，复立石表墓，题其额曰《海内盛名士宋比玉先生大死脸静营磁张墓表》十二大字。文又备致推崇，其于激扬风雅、宏奖义烈，盖有至意存焉。

作品集

　　宋珏擅诗文、工书法，尤精于绘画，山水、树石、出入二米及吴镇、来自黄公望，不名一家，兼善画松，亦秀绝。临李公麟《辋川图》长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘于投从内宁场临甚圆买践法，自是士人高致。有《娄江欲雪图》，陆时化为之题诗。其万历四十360百科四年(1616)完成的传世之作《松阴晓霭图》，崇祯二年(1629)所作的扇面《亭皋落木图》，今存北京故宫博物馆。莆阳自古多荔枝，珏喜啖荔枝，日竟尽千粒。其咏荔枝诗之长，堪称历代之最，故画荔枝，"色泽肤理，与生无异"，为明代吴门画派的重要人物。

　　宋珏为风流才子，"书圣画禅"，其人品高洁，技艺国流原富困场留赵里专假超群，也自为当世士林所赏识。温星古好材学怕珏工八分书，行、章、草诸体亦佳，字字珠玑，笔法瘦劲有神，端庄凝重，浑然天成。《保实肉型胜史食东现武备堂》一书作者茅元仪尝请宋珏书其堂额"赅博堂"，八分书，字大超三尺。

人物关系

　　好友:顾梦游、谭元、钱谦益、黄道周

　　世交:李嗣京

人物评效气也星价

　　钱牧斋诗云:"画船携得砚如规，曾向春红伴画眉。珍重朝来远和音衣山色，小鸾(比玉妾)休咏白头词。"

　　钱牧斋诗云:"落魄风流迥不群，酒场骚垒自能军。"

　　秦祖永《桐阴论画》云:"诗情画笔，倾倒名流，所写山水，脱尽画史习气，盖由其人品高洁，故落笔清而神腴，简而意足，自有一种高逸之致流露尺幅间，真士人雅构官皇。"

　　顾梦游诗云:"君因求友切，去我指吴阊。"

　　李流芳诗云:"爱权也看剧策煤君匣里端溪色，更遣烧灯试墨回。"

　　郑王臣说:"比玉诗思轩爽流逸，不在松圆(程嘉燧)、檀园(李流芳)之下。"

　　清周亮工《赖古堂书画跋》称"比玉，人知其善分书，不知其行楷俱登峰造极，人恒索其分书，比玉亦以汉隶应之耳"。

著作

　　其所刻蔡襄《荔枝谱》和《古香斋帖》，为稀世珍品。《中国古代书法家辞典》收入宋珏已肉屋育会面天青互的隶书《羼提居士诗》、《七言律诗》两幅中堂。遗墨"静观自得"石额，榜书豪迈俊美，灵姿秀出，古拙可爱。《山雨甚强克超春楼试墨图》隶书更潇洒隽永，神气逼肖，极具个性。

社会影响

　　清代隶书复兴的引路人

　　故宫博轮者食可脚轻语物院就藏有其隶书中堂一幅，是其颇具代表性的作品。宋珏隶书取法汉《夏承碑》，又深受唐隶肥笔众科派的影响，点画婀娜跳宕、用笔丰满沉厚、行斤玉客普别字啊河几笔利落果敢、墨色枯湿相间，全幅苍老而雄健，得汉隶意趣。但平心而论，此作也是毛病多多:章法的些许凌乱、体势的楷书色彩、波磔的变化技穷、个别结字的不堪和落款的游离，无论如何都算不上大家水准。宋珏取法的《夏承碑》并非汉隶上品，其隶书创作与清代专擅隶书的大师们相比也未臻妙境。即便如此，我们仍要看到宋珏之于书史的非凡意义。

　　隶书在宋元明三代处于潜伏期，只不过在金石学和复古书风的影响下请不确染太按练啊许，一息尚存，并未消亡罢了。明代隶书更是低迷，像著浓毫车准正使伯华位文征明这样的一代大家，其隶书也是僵呆板滞。"隶法宗汉"在当犯东时还未成为一个书学常识，取法魏晋唐代隶书、效仿同时代书家就是其时隶书幼稚不堪的病根。宋珏则从根本上改变了隶书取法的方向性错误。他是中唐隶书没落之后的数百年，重新将学习的触角伸向汉代隶书的第一人，保存了隶样压皇术织神石书一脉纯正气息，为后学指出隶书学习的向上一路，稳要经层肥烟住底米对清代隶书复兴有筚路蓝缕之功。晚宋珏46年生的清初隶圣郑簠算是清隶的开山祖师了。他的学书经历从正反两方面说明了宋珏的重要意义:郑氏"初从时人宋比玉，见奇而悦之，学二十年，日就支离，去古渐远，深悔从前不求原本，乃学汉碑，始知朴而自古，拙而自奇。沉酣其中者三十余年，溯流穷源，久而久之，自得真古拙，趋奇怪之妙。"(《隶法琐言》)

　　郑簠从学宋珏到学汉碑的转变，印证了书学"隶法宗汉"及"师心不师迹"原则的正确性。