京二胡

京二胡， 京二胡是中国的传统拉弦乐器，18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。京二胡和民乐的二胡区别在于:琴筒比较小，音色和民乐二胡颇有差异，演奏技术和手法比较接近京剧胡琴(京胡)，而和民乐二胡有所区别。

• 中文名称 京二胡
• 乐器类型 拉弦乐器
• 历史 200年
• 作用 京剧文场伴奏

简介

音色

　　京二胡音色圆润而浑厚，音量洪大，来自主要用于京剧伴奏，流行于全国各地。京二胡的结构和二胡惟肖，琴体比京胡稍大，较二胡稍360百科小。所用材料(除鞔的皮外)和制作方法也与二胡相同。琴筒多为六角形，用红木，万胜权总善片识重花梨木和紫檀制作，以花梨木制作的为佳，红木次之。

琴筒鞔

　　京二胡的琴筒鞔的是蛇皮，这是与二胡最显著的区别，也是音色上与京胡谐和的关键所在，鞔用鳞大油润和较厚的蛇皮，皮薄则发音空。

配奏

　　京二胡在京剧音乐中，根据伴奏的不同曲牌，采用五度关系定弦，属于中音乐器。京二胡是文场乐队的配奏乐器，与京胡和月琴一起和称三大件。(此说不妥，京剧三大件是:京胡、月琴和三弦。由于承袭了昆曲乐队的叫法型弦凯与长团力，开始称京胡为"头笛"，称月琴为"二笛")。

起源

　　京二胡的起源是从1923年梅兰芳先生编互胜还执里激格务厚演《西施》开始的，当时梅兰芳先生感到音乐很单薄，就用了很多种乐器试听，最后选定了在二胡基础上创制的京二胡，从此京二胡就被加入到京剧乐队中，成为京剧乐队中的主要伴奏乐器之一。在伴奏中，它运用包、随、衬、补、垫等艺术手段来完成唱腔的伴奏，增加了音乐的层次。因为它在音高上比京胡要低八度，它的声音圆润浑厚，与高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁搞新业快坚人心脾，从而使音区和音色产生了对比变化，使音响层次得到了丰富，音调变得更和谐，音响更洪亮，大大丰富了京剧乐队伴奏的表现力;同时对京胡的声部起到了补充和陪衬假倍待然关场完点再阳的作用，达到了和谐统一、浑然一体的效果。

起源

　　京二胡是在二胡的基础上发展而来，20世纪20年代末由王少卿和长就球拿洪广元研制，是京剧的中音伴奏乐器。

　　京二胡，又称"瓮微由化酒克我宁陆士极请子"。在二胡的基础上，为适应京剧音乐的需要而创制的中音乐器。音色圆润、浑厚，音量宽大，主要用于京剧伴奏。

　　最早，为京剧伴奏的拉弦乐器只有京胡一种。20世纪20年代末，梅兰芳与王凤卿头临操维沉在上海合演《五湖船》(又称《荡湖船》)，感到伴奏的阻汽祖钱本然己要起和音乐枯燥单调，缺少一种有厚度的中音乐器的衬托。

　　著名京剧音乐演奏家王少卿与北京京胡老艺人洪广元望李异情二易们创香经过研究试制，将"苏州滩黄"二胡去头截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮后，就产生了京二胡。

　　京二胡首次用于京剧，对京剧旦角的发音和情感，起到了升情绘境的作用，发展了京剧音乐的表现力，因而得到梅兰芳的肯定，他演出《宇宙锋》、《西施》和《凤还巢》等剧目都加用了京二胡。50多年来，京二胡的形制一直没有改变，故有王派京二胡之称。

京二胡

　　1960年代以后逐渐改用钢弦。原本京剧的场面(京剧称乐队为"场面")没有简称京二胡的京剧二胡这种乐器，直黄制余划便工征希社作到1924年，才由梅兰芳的琴师王少卿仿民乐二胡创制出京剧二胡这种乐器，搭配京剧胡琴(京胡)演奏，货课态速交微降巴口片最早只用于梅兰芳剧团的演出伴奏，后来成为青衣行当的伴奏乐器，逐渐又扩展到小生等各行当，已经是京剧不可或缺的重要伴奏乐器了所地天种斯派示居鲜翻度。

结构

　　京二胡的结构和二胡相似，琴体比京胡大、较二胡小，除琴筒蒙蛇皮外，其它材料与制作方示与二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮，这是它与二胡最显著的区别，也是音色上与京胡谐和的关键所在。宜选用色黑鳞大、油润较厚的蛇皮，皮薄则发音空。

　　琴杆比二胡的短而细，全长64 .5~64 .9厘米。琴头方形，平顶无饰、稍向后弯曲。琴杆来自实心，故无复共鸣作用。

　　弦轴木制，雕有直条或斜条装饰线纹，美观实用。弓子全长68~70厘米，竹杆料反粗端在弓的尾部，与京胡的恰恰相反。

　　琴弦使用丝弦或钢丝弦，所用丝弦比京胡用的丝弦要粗些，丝弦以细密光润、粗细均匀的为好。京二胡的弦马和千斤钩与京胡的完全相同。

　　京二胡的琴筒有讲究，一是要圆，二是要厚度一至，三是竹子的丝路要细要密。拿一把演奏二黄的京胡来讲，其琴筒的内圆直经一般要在49毫米上下。(大筒就更大点，西皮的大约45-43毫米)360百科这是京胡的其一要素。琴筒都来得顺便，旧社会里有的琴筒要经过几年的复杂的精心制备才完工察缺验环光制走了本音协。有传说，制琴人首先选好向阳的地点找好竹林，选好竹翻古把同挥制附制呼绝苗。一候长到自己要求的尺寸就砍下竹子。然后让其在模型规范下自然风干，用干桐树叶包裹后，再在下面用桐树叶烟熏一年以上，再检查其变型否。然后才能作琴筒用。

京二特胡

　　琴杆要求不是很大，竹子直，圆，经纬密实就行。有条件的能追求到那"十八罗汉"的紫竹杆就更好(一般就500毫米长，465-490毫米也行) 。拉京胡尤为重要的是京胡的"弓"和琴筒的蛇皮。

正企耐领失象盟用　　弓的竹枝要直，大小合乎传自己便于掌握力度，竹节乐总觉要尽量修平，长短也要量体裁衣，右手拉开弓尽并留有手腕回送的余地。不可太短，也不能右手手腕全拉直。二黄的琴弓试材整侵投神普遍要长过西皮的。

　　马尾是弓的灵魂。白马尾较黑马尾好。一把琴弓里的马尾，最好粗细一律。马尾在琴弓上的就位紧度要一至盐示。这样拉出的琴声就不至出音不一，更能利于拉琴人掌握弓的力度。一把好的二胡还是京胡的弓，有时并不被航预防农向重比琴便宜，甚至于还有高过琴的价格的。琴筒的蛇皮是整个琴的关键所在。蛇皮要求较严格。唱京剧就一定要有京胡伴奏，这是不可改变的规程。

种类

　　京二胡有圆杆京二胡及半圆杆京二胡两种。圆杆京二胡的弦轴是直瓣的。半圆杆京二胡，也称扁杆京二胡，亦称王(王少卿)派京二胡，它的弦轴瓣纹是麻花形的。半圆杆京二胡在制作上选料较精、工艺较细。多为专业京剧演出团体所采用。

　　早期的京二胡，只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期实践，空正却压构度卫上根据京剧曲牌的不同，而发展为多种规格，创制了西皮、二黄、娃娃调和拨子等几种专用京的片不能心景沙二胡。

　　一把优质京二胡，音质上应音色清脆、明亮、纯净、圆润，发音灵敏集中，无噪音。在选材上杆竹必须干透，竹质坚实、饱满，不能有干缩、沟槽、虫蛀或劈裂现象，杆身直而不弯。紫竹应保持原有颜色、光亮润泽。筒竹应坚实、纹理顺直均匀、纤维粗大、无粉月水渍现象。蛇皮要鳞大(脊部以五个半鳞者为上乘)、线白、板脆，以纯黑色的为佳。

　　在制作上，杆与筒的破亮喜百安装应适度，蒙皮松紧适宜，蛇皮鳞尖向下，脊部位于筒口中央。弦轴瓣纹均匀、线条清楚。轴与孔接触严密，无滑弦现象。新做的京二胡总比不上旧琴，伟这是因为琴筒和琴杆经过了长年的、自然干燥，适应了演奏条件，所以音质较好。

定弦

　　京二胡属于中音乐器，采用五度关系定弦，比京际督洋胡低一个八度。京二胡在京剧音乐中，根据伴奏的不同曲牌，采用五度关系定弦，其音高比京胡低一个八度，属于中音乐器。京二胡发音灵敏，音量宽大，音色圆润、浑川物厚。除用于京剧音乐外，也用于怕各转型川剧、豫剧和评剧等地方剧种的伴奏。

保养选购

保养

　　好琴提倡专人专用。 勿使蛇皮受潮，切忌强光照射受热。 操琴完毕，一般蛇皮上要卸荷存入箱袋中，对蛇皮张力偏大的新琴，可以不卸马轻负荷存放，这样可使操琴时音质稳定。 蛇皮上的松香粉尘应用软毛刷清除擦净，以防积垢影响发音。 置琴盒内要保持干燥，要使蛇皮的张缩量越小越好，稳定音质。 琴要定时操练，长期不用的琴，在琴合内或者在琴筒内放几个红干辣椒，以防蛇皮上出现虫蛀孔眼。

鉴别

　　筒子:纹理要顺，断面棕眼要大且均匀，竹黄要厚，竹筒要瓷实但还不能过分瓷实，否则会影响声音的震动。

　　轴:过去常用黄杨、黄檀，优点是光滑、细腻、美观，但易弯曲和变形。多用枣木、乌木、红木。紫檀不宜做琴轴，易伤担子。皮分三种:肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因为它美观、发音响亮。过去最讲究使用产自湖北的乌霄蛇的皮蒙京胡。因为它符合好皮"黑如缎、白如线"的标准。

　　弓子:多用剑竹、江苇、凤眼竹、以独竹节为最佳。一把好京胡的标准应该是:材料好、工艺好、音色音量好;另外还要有使用价值，观赏价值和保留价值。

演奏名家

　　王少卿(1900~1958)，男，江苏盐城人，出身梨园世家，幼年学老生，1918年改拉胡琴，20世纪20年代应邀为梅兰芳伴奏，并为《西施》编制新腔，此后即与梅合作终生。在为梅兰芳伴奏时，王少卿与徐兰沅合作，共同研究将京二胡引进京剧以丰富乐队。

　　张似云，男，1917年生人，京二胡演奏名家， 一生致力于京剧音乐演奏，20世纪40年代末曾与京剧艺术大师张君秋合作几十年，并与何顺信先生共同创作了《望江亭》、《状之媒》、《西厢记》等一大批优秀张派代表剧目的音乐唱腔，为张派艺术的形成和发展作出贡献。

　　潘永玲，女，1944年生于上海市。中国京剧院京胡、京二胡琴师，国家一级演奏员，中国戏曲学院、北京戏曲艺术职业学院教授。京胡、京二胡两门兼能，演奏韵味醇厚，音色优美，自然大方，刚柔相济，与乐队配合默契。先后与杜近芳、刘长瑜、杨秋玲等长期合作，与刘秀荣、杨春霞、李维康等名家多次合作。