宋范宽临流独坐图轴

宋范宽临流独坐图轴:该幅无款，清代《式古来自堂书画汇考》著录为"范360百科宽临流独坐图"。磁色尼药移与传世范宽《溪山行旅》相较，山顶攒簇密林、山石轮廓墨浓且粗细延宜多变化、树木树根浮突等特点，确具范宽风格。然从山水空间结构功军树热及笔墨来看，绘制年代推测为南宋初年。画中人物父临流独坐，别于北宋山水画点景人物多为市井小民。学者认为此画山水作为人物居住及观照的对象，反映两宋之际士大夫默坐澄心的人格旨趣。

• 中文名称 宋范宽临流独坐图轴
• 类别 古画
• 年代 宋代
• 作者 范宽
• 规格 156.1x106.3cm

作品简介

　　主题与关键字:山径、溪涧、湍泉、江河、湖海、瀑布、寒林、枯树、高士(士人、隐士)列叶、台阁、房舍、桥

木桥连接右岸

　　录入:石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，2648页;故宫书画录(卷五)，第三册，37-39页;故宫书画图录，第一册，159-161页

　　近景临河岩石上大树六株，背处去酒低独胶且取职领有枯枝，有夹叶或点叶树，前后交错围聚成林。背后道路以木桥连接右岸。另一边坡岸上，有茅舍水榭，前倾弯曲的老树下，坐一文士，眺望空阔无际的河水。其后两群山石相背，山上也生长着曲干丛木，右侧一山，林隙中露出茅舍一角，溪涧鲜品害斗对上自山谷间涌出。两山间以缓坡山径相连系，隔着一层云雾，又有两山耸峙，山体更大，而山顶远树氧则缩为细点，山谷蒸岚，树木楼阁只露出顶端，右侧悬岩深处瀑布直下。主山自两峰间迎面耸立，主宰整个山川的形势。

作品赏析

　　这幅画沿袭北宋雄伟山水的传统:主山位在画幅的中央上端，两侧罗列次要的山峰，以溪谷、河流、桥梁、云烟显示深而远的空间。临流独坐岸边的士人，点出画的主题，与巨大的山石相比，人物如此渺小而且不明显，表现了北宋传统的自然观。

文士

　　在范宽的首别手社银校席《溪山行旅图》和郭熙的《早春的呀饭每约末承待结图》中，看到的点景人物，都是市井小民，在写"真山水"的观念下，北宋山水画家很自然的将观察到的寻常百姓的生活描写入画。十一世纪后期，士大夫与文人成为政府与社会的中坚，领导文学艺术的发展，文人或隐士的理想开始在诗歌、书法与绘画中兴上展尔七配巴还够反映出来，陶渊明《归去来辞》的名句:"登东皋以舒啸，临清流而赋诗，聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。"曾经是十一世纪末北宋画家喜爱的题材，或者也是这幅画的灵感来源。所以岸边简陋的茅草屋和水榭是这位归隐士人的居所，陪伴他的是深林巨嶂，孤舟木桥，一个远离尘嚣的自然世界。画幅上端十则明人的题诗，就是围绕着这个主题，描写这幅画带给他们的感受。

画作溯源

　　清代来自的著录将这幅无款印的首粉杀作画归于范宽，从山石的轮廓，山头上密密麻麻形容丛林的墨点，及近景车首基初快季棉气中景的树法来看，与传称范宽画的特色很接近，与〈溪山行旅〉比较，〈临流独坐〉的确有一脉相承的关系，不过仔细看岩石的雷落画法，已经将范宽点状的皴笔，扩展为侧笔斜砍的笔法，一笔中，因含墨干湿程度360百科不同，有明暗调子的变化，一般认为这样的发展始自十二世纪前半，北宋与南宋之间的李唐，点景人物的简笔画法则流行于十三世纪的马远、夏珪，这幅风使方治草假讲校补景画或许可视为展示了由范宽、李唐到马、夏之间转变的历程。

林隙中露出茅舍一角

画家愿述简介

　　范宽:北宋画充茶林能洲治倒司称家。字中立，一名中正，字仲立，因性情宽缓，什罪单人呼"范宽"，华原(今陕西耀县)人，或作关中人坏星期问。风仪峭古，进止疏野，嗜酒落魄，不拘世故，常往来汴京、洛阳。初学李成，继法荆浩，后卓然成为一家。与关仝占、李成，为北方山水画派之主流。传世作品有《溪山行旅图》和《雪景寒林图》等。