凸目面具

青来自铜纵目人面像出土于中国四川广汉三星堆遗址的2号祭祀坑。距360百科今已3800多年，是商代最具特色，最具代表，最为典型的文物之一。此均广谓每人面像是三星堆青铜雕福理和等包塑品中之精品·耳、眼采记良语袁制用嵌铸法铸造。方颐，倒八字形刀眉，眼球呈圆筒状向前伸出。鹰甚宪来较盐钩鼻，鼻翼呈旋涡状，阔口，口缝深长，块被练其赵舌尖外露，下颌略向前爱衡伸。大兽耳向两侧展开。在额正中及耳前上下各有一錾凿形成的方孔。此器不仅为中华青铜文化所稀有，而且在世界青铜艺术品中极为罕见。是我国，也是世界上迄今为止发现的同时代文物群中最早、最门大、最奇特、致最神秘、最为汉约义掌车制企但脱宏伟壮观的青铜人面像，被誉为"面具之王"。织破究是一件极为珍贵的国宝级文物。

• 中文名称 凸目面具
• 年代 商周中期
• 出土 四川广汉三星堆遗址
• 原件规格 高66cm，宽138cm

面具简介

　　洛阳来自钟鼎青铜器产品信息

　　名 称:纵目人面具

　　年 代:商周中期

　　出 土:四川广汉三星堆遗址

　　原件规格:高66cm，宽138cm

　　复制件规格:长32道外的蛋轮理食胜介阶.5cm、宽13cm/长15.5cm、宽7cm

　　现 藏:三星堆博物馆

　　洛阳钟鼎古代艺术研究所简介

　　洛阳钟鼎古代艺术研究所是中国文物交流中心授权的文物复仿制定意呀紧秋没妒放京了点生产单位，目前是除国家博物进很促西弦族树秋弱馆外，国内唯一有国家级授权资格的青铜器复仿制单位。研究所从1992年成立以来，活美观宪迫已先后为国家历史博物馆、故具还好在调宫博物院、国家文物交流中心、河南博物院、南京博物院、上海博物院、贵州省文物局、四川省博物馆、训刘洋分支异铁工最湖南博物馆、山东省博物馆、陕西省博物馆、西朝快根委安秦始皇兵马俑博物馆、360百科江西省博物馆、河北承德避暑山庄博物馆等等，许多文物单位复制了多种国宝级文物复制品，具有呢凯矛量备兴晚口副较高的文物复仿制技术力量。

洛阳钟鼎古代艺术研究云金零诉所

制作工艺

　　传统青铜器的制作过程

　　(1)用特制的泥巴限四服达热呢构物普班做成待铸青铜器的实心泥模

　　(2)在泥模上分块翻制外范

　　(3)修整外范并加刻详细的花纹，把小块外筑拼接成大块

　　(4)在青铜器预定位置制作相应铭文

　　(5)在泥模上刮去一层厚度，这层空隙就是待铸青铜器的厚度

　　(6)制作浇口和冒口后的剖视模范

　　(7)用约600度的温度焙烧成陶质，对合成整体范预热并含利灌注铜液

　　(8)打碎聚怕想养革径握草余，取出青铜器

　　失蜡法简介

　　(1)泥质范料塑出熏炉内范，使之阴干。

钟鼎青铜器复仿制工艺

　　(2)跑放钢这内范内贴蜡片。

　交劳脱异围表　(3)片雕空。刻花。

　　(4)用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱。

　　(5)制蜡质浇口，排气通道，并焊接成整组蜡模。

　　(6)范料稀释成泥浆还影东尔缩爱，反复涂于蜡模之外形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后，取较问老服稳打距纪航春茶富干的范料包覆于泥浆层外，再阴干成整体的泥范。

　　(7尔节胶首差观革持迅)口杯朝下，烘焙范料，蜡料熔化流出，焙至摄氏600-850度成陶范。

　　(8)注青铜液前将陶范预热至烧结的温度。

　　(9)铜凝固冷却后，脱除内、外范，割除浇口。

　　(10)形状复杂的完整熏炉，加以适当抛光。

　　现代青铜清称富罪支苦重季害器制作过程

　　仿古青铜器的制作工艺是属于失蜡浇铸。失蜡浇铸属于精密浇铸的一种，顾名思义是工艺要求较高。它和大部分顾客想象中的工艺方法大不一样，有些顾客会错误的想:"浇铸不就是做一个模子，倒一个出来一个，非常简单。"其实并不如此。

　　失蜡浇铸的工艺过程:

　　第一步，先制作蜡型。每做一个青铜器都必须先做蜡型。也就是说，蜡型是什么样，青铜器就是什么样。制作蜡型分为四部:

　　先是塑形，即用蜡先雕出第一个蜡型;

　　其次就是给雕出的第一个蜡型做模具(模具由石膏或硅橡胶制成)，目的是为了能减少每次都要塑性，因为通过模具就能做出和第一个蜡型一模一样的很多蜡型;

　　接着就是通过模具压型，即将蜡溶化后通过压力设备将蜡压入作好的模具中，使其成型;

　　压出的蜡型需要修饰，因此就要精修蜡型，即修型人员运用专用工具一笔一笔对蜡型修饰(精修蜡型质量的好坏是影响质量因素的重要一环;最后就是组型，即将精修好的蜡型组合到一起(为了便于浇铸)。

　　第二步，结壳，脱蜡，焙烧浇铸，组好的蜡型，先必须挂沙，结壳。将组好的蜡型沾入事先配好的胶体溶液中，随后再将耐火石英沙由细到粗，一遍一遍，一层一层涂挂在蜡型上，这样就使蜡型壁的内外结壳(这样蜡型就被石英沙层裹在了中间)。

　　接着就是脱蜡，即将结壳好的模壳放入热水中，因为蜡受热会融化而且比水轻，就会从模壳中涌出并浮出水面，这样就会形成一个空腔。最后就是将空腔的模壳放入焙烧炉中，升温至800度焙烧，再将已溶化的青铜液灌入焙烧好的模壳中成型。

　　第三步，清壳、打磨及作旧。清壳就是将已灌注成型模壳外部及内部的石英沙层除去，再利用机器设备对清壳后的产品稍做打磨，最后对产品进行表面处理(化学反应，配方保密)达到理想的效果。

　　作旧是制作中及其重要的一个工序，现今出土的青铜器因为经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青绿色的锈，而今要在短短四五天的时间内产生绿锈，这就需要通过现代的化学反应加速铜的自然腐蚀，一般经国家文物局批准的高仿品，仅锈色一道关就要制作长达近一年的时间甚至更长。冶铸时的比例及当地的自然环境造成器物的锈色也是多种多样的，有水锈，黑漆古，绿漆古，红锈等等，要想达到逼真的效果就需要经过多次处理，并且要随时调节环境的酸碱度和干湿度。

　　由于经过作旧后所产生的锈色是铜的自然化学反应，所以即使是同一种产品其锈色也不是完全一样的，这就使得仿古青铜器更具收藏价值。

神灵的召唤

　　蜀国面具

　　这是一件古讨汉值最罗端粉滑沿己代蜀国的青铜面具，它表现神话的、半人半兽的形像。

　　它的额际低而扁宽，眉阔目凸，鼻形圆硕，大口紧闭，两只尖状兽耳高翘外张，额中又饰以巨大的卷云纹扉棱(现仅有一长方形孔)。宽138厘米，重80多公斤，造型极度夸张，方来自形的脸看起来似人非人，似兽非兽，角尺形的大耳高耸，长长的眼球向外凸出，其面容十分狰狞、怪诞，可谓青铜艺术中的极品。它把有关古代神话形象、具安但句体地反映出来了。

　　整个面具表情威严肃穆，表现手法夸张，朴拙，奇诡，尤其是两眼作圆柱状外凸，高达16.5厘米，最为神异。结合有关"蚕丛纵目"的记载推断，此当是第一代蜀王蚕丛的神像，又据其两颊上下各有一长方形穿孔推360百科测，此像可能是蜀民嵌于宗庙内木柱之上作供把粒赵根神宁扬奉用的。

　　栩栩如生的人神世界

　　在商代青铜器中，以往我们见到的只有容器，这件面具的出世，为我们展现了古蜀先民栩栩如生的人神世界，而商代铜器与古蜀国铜器在纹饰题材和装饰沿无此风格上的许多相通之处，无做千疑表明中国古老的民族文化自其诞生之日便相融在一起。