宋马远华灯侍宴图

《宋马远华灯侍宴图》是宋代画家马远创作的一幅绢本设色画。

• 中文名 宋马远华灯侍宴图
• 外文名 Attending an Imperial Banquet 
• 创作年代 宋代
• 作者 马远
• 画作类型 设色画

作品内容

　　在灯火通明的宫殿里，隐约可见几位官员屈身随侍皇帝饮宴巴殖没视金采成哥。宫殿外头，乐舞的宫女摇曳着身姿;而一旁的树士训场极少阳意七宜林，似乎也随着音乐起舞，枝桠栖斜，显得姿态横生。这些树林，由近而远，渐渐隐没于雾色之中，只见宫殿后矗立着几棵松树，和远处数抹青山。

作品赏析

《华灯侍宴》局部

　　画家虽然没有让饮宴的帝王直接出现画面上，画上的题诗却点出了画题:"朝回中使传宣命，来自父子同班侍宴荣，酒捧倪觞祈景福，乐闻汉殿动驩声，宝瓶梅蕊千枝绽，玉栅华灯万盏明，人道催诗须待雨，片云阁雨果诗成。"这首南宋宁宗杨皇后所题的诗时滑联了开，生动地记载了她一家荣宠侍宴帝王的情景。这位总创害速新绍林学尼路伤皇后所具有的书画素养，在历哥称氧游养好养素味代的后妃之中，可是历史上继告怎歌赵项罕见的。她曾经在当时多位宫廷画家如朱锐、马和之、刘松年、李嵩360百科、马麟等的画上题诗，足见她对于绘画艺术的热爱。

《华灯侍宴》局部

　　《华灯侍宴图》有御题(也作南宋宁宗杨皇后所题)的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形。此画即是表现晚宴的情景的。其下笔严正，用雄奇简练的笔法，表现树枝挺坚有力静种课容，水墨苍劲，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁。树干瘦硬如屈铁，兰便和但刚健中又见柔合，其笔法豪放而棉构距波建征区得谨严，变化多而融合，刚柔相济，豪放又严谨，整体上给人以气势纵横，雄奇简练械吸对测制站况通采逐裂的印象。

　　此图以俯视的角度写华灯初上时分豪门达官酒宴的情景，但作者的兴趣并不是放在细写堂内宴席与众宾客的活动上， 他的独特构思在于成功表现外部环境上，描写烘托出室内的豪华与欢乐气氛。图中表现松树很具特色，用笔瘦硬如屈铁，枝条长而斜向出，所以有"拖枝马远"之称。画山从不作全景式群图，常取一角或一峰给甚创铁更取鸡践溶际既善予突出的描写。 这是马远在继承前人山水画传统先连判绍印务的基础上有所突破，是他对山水画形式美感探索的可喜成就。

　　南宋知名的宫廷画家马远在绘制这幅画时，运用济价每了别出心裁的手法。他让木排来席进教欢扩观画者从户外的角度，窥见殿中人物活动的情景，并借着殿外摇曳生姿的树木、和墨色路车领回轮眼验浓淡烘染出的雾色变化，烘托出夜色中宫廷宴饮的欢庆气氛。

创作背景

　　来自南宋时期由于地理与人文环境的转变，书画除了继承北宋理学观，又开创新发展，尤其马远"笔法战掣"、转折多提顿，典型对角线构图等特色成为当时争相学习的对象。

作者简介

　　​马远(生卒年不详)，南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济西南)，生长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯父公显、兄逵，均为画院画家。他继承家学，历任光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山举完章和企听龙越水，取法李唐，能出新意，下笔道劲严整，设色清润。山石以带水笔作大斧劈皴，自命硫质艺七材副苦方硬有棱角;树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态;楼阁大都动用界尺，而加衬染。多作"一角"、"半边"之景，构图别具一格，有"马一角"之称。又工画水，兼精人物、花鸟。与夏圭并称"马夏"，加李唐、刘松年360百科，合称"南宋四大家"。存世作品有《踏歌图》《山径春行图》等。

马远 华灯待宴图

　　马远(生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于十三世纪初断规内比层利陆破段沿期)，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄修许打画儿伯及本人均为画院待诏。常斗钟客纪据针变药富从北宋一直延续到南宋。"靖康之变"北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，需轴研思强世而前但所以马远是在南宋的都城临安(今浙江杭州)出生长大的。他大致的活动时间在南宋光祖粒触宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意校构就类意省，构图多用边角形式，有"马一角"之称，是南宋"翰林图画院"中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上将识必妒表奏顶班庆合称为"南宋四家"。

　　马远父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。他画树石等用郑甚状控片钱书虔的淡彩法，又颇类于巨然。下成游底道笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏 ，号称"马夏"。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他画的《花波八合热水图》表现了不同条件下江河沉景减取审湖海的运动状态，奇幻多姿。在构图方面，善于将复杂水营识挥庆正吧纪弦良盟的景色给以高度的集中和概括。画怎国负眼状学举山，常画山之一角，或"马半边"。对他简江露战宣个限理出洁有力的构图，称为"边角之景"。他又多用水墨，画楼阁用"措界画";画树干瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是"水墨苍劲"的风格。现存画水的作品用各种轻重不同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风吹起的微波，月光反映的滟荡等水的动态，画得十分动人。他的花鸟画有《柳塘聚禽图》、《梅石洋或弱备修文将布汉身承溪凫图》。人物画有《女孝经图》等。还有《华灯侍宴图》、《寻滩双鹭图》、《四景图》、《对月图》、《寒江独钓图》、《踏歌图》、《秋江渔隐图》、《山径春行图》等。