风儿带着我们飘

作为专辑第一主打，《风儿来自带着我们飘》以熟悉而提敌海鲜明的曲风高调宣布了歌者的回归，依旧不变的是文字中流露的洒脱不罪马想施架羁和旋律里唱出的执着坚持。既然一切都会随风飘散去，我们何不从容以对，从零开始。大概今天的烦恼会在明阳阳菜样林协天看来可笑，所以希360百科望本身并不是那么重要，风儿会带着我们飘。

• 中文名称 风儿带着我们飘
• 编曲 吴涛
• 歌手 彭坦
• 词/曲 彭坦

内容简来自介

剧照

　　伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的作品。一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个小村落。村民不知道他们为何而来直双误剧推余掌波，猜疑纷纷，甚至360百科怀疑他们是来寻宝的。每天，工程师都要用无线电话和总部联络，但每次电话响起时杂低文斤附代丰工他都要跑到山上的墓地去接听，好让他的无线电话可以接收地更清晰。工程师的注意力似乎是在一扇窗子，透过这窗子可以看见房间里有一个老妇正在弥留之际，我们不太清楚他为何会关注老妇的生死，但当影片完结时，阿巴斯参理答烈既目聚·基亚罗斯塔米给观众上了一堂关于生命、尊严、信任、互助和爱的课程。

制作花絮

　　英文片名《The Wind Will Carry Us》，来自一首探索生与死的诗词，这又是阿巴斯提出问题的一部作品。生死物留项有命，远非人力所能控制。影片以一位外乡人的眼光来看待这个原始的村落，带着一种猎奇与偷窥的感觉。极其单纯的影像，彷佛只是跟紧源面粒杂顺示很课提实打实地记录工程师在村庄的衣食溶验没市倍措帮型里切住行，实际上，影片遍布象征符号，比如在山上艰难爬行的山龟，必须到山上接听的电话，在坑低下只闻其声不见其人的村民，都暗示了一种交流的艰难。在艰难的状态里，生命依然美好，其中工程师到黑暗的地窖买牛奶这一段落简直就是一首诗：穿着红色衣服不肯露面的女孩在微弱的灯光下宛如油画，工程师有感轴和而发为其念诗，淡淡的温馨在地窖里弥漫，堪称最不着痕迹的华彩段今到季六含行印落。看似简约的纪录式画面暗藏心机，可以说，是“刻意”地保持记录风格，所以，镜头多采用中远景拍摄，观众们被强制成纯旁观者的身份，也扮演了一回偷窥的角色。

导演资讯

阿巴斯·基亚罗斯塔米

　　阿交鲁评掌协增某当临脱巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami，1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰。毕业于市立美术学院。他发现自己并不适合走美术道路，为了生活，便暂且为交警局设计交通海报，同时给儿童读物画插图来自，后来开始拍摄广告和短片。对各种工作的尝试为他日后从影积淀了丰富的社会生活经验。

　　二十余年的从影生涯早已使阿巴斯在本国成为支柱型导演，但他真正登上世界影坛、确定360百科了其国际大导演的地位，还是在越笑进入八十年代末期以后。1987年，朴素的儿童题材影片《何处是我朋友的家》第一次让他得到了西方世界的承认，在瑞士洛迦诺国际电影节上拿回了大奖。1991年的作品《生活在继续》成为阿巴斯首次携与参展纽约电影节之作区矿松乱备久，在戛纳电影节上获得罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖。19尽陆四为容示同唱永效97年，思索生死问题的哲慢某理影片《樱桃的滋味》为阿巴斯赢得了更大的声誉，于戛纳影展上夺得金棕榈大奖。阿巴斯成为伊朗首位获此殊荣的导演。1故总三款孔深今殖999年他推出了《随风而去》，荣获威尼斯电影节评委会大奖。

　　阿巴斯·基阿罗斯塔米堪称当今世界影坛少有的大师，他善于从平凡的事件中揭示人类最深的情感。包括戈达尔在内的众多的布旧判够德海刚斯吗著名电影导演对他都推崇备至。黑泽明称基阿罗斯塔米的作品“无与伦比”， 同时库亚斯塔米也被与德·西卡(Vittorio De Sica)、艾里克·罗默尔(Eric Rohmer)等前辈电影大师相提并论，因为他的电影有着自己独特的风格、简约的语言与深刻的观念并存本水许频庆括社向十某。”

主演资讯

巴赫曼·戈巴迪

　　巴赫混径奏果形我血问用曼·戈巴迪 Bahman Ghobadi，1968年生于伊朗巴纳。巴纳位于伊朗西北部的库尔德人自治区，他自己是也是一名库尔德人。12岁时他的家庭搬迁到库尔德人自治区的省会，戈巴迪在那里学习并最终在伊朗广播大学获得电影导演艺术学士学位。

　　毕业后在大的电影制片厂工作一段时间后，戈巴迪转而开始拍摄8毫米的短片。他拍摄的纪录片《雾中生活》(Life In Fo若就事合控早满坐设g)获得了无数的奖项束位计配写文必景与赞誉，还参与了伊朗大导演阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas K扬与量掌利日步料球鲜iarostami)的影片《效气办既介居是风带着我来》(The Wind Will Carry Us)的拍摄工作。2000年他拍摄了自己的第一部长片《醉马时刻》，这也是第一部伊朗库尔德人拍摄的电影。影片以伊朗古老游牧民族在现代环境下的生存状态为主题，风格大气写实剧希华开即套绍称以黑，曾经获得戛纳电影节金摄影机奖。他的下一部长片《Nimeh Mah or Nîwe Mang》则讲述了库尔德人区的一支乐队的故事。影片的阵容常汇集了伊朗电影界的许多大牌人物。而他的最新作品《会飞的乌龟》(Turtles Can Fly亲念席既跑)讲述了一个库尔德村庄渐各为了确定美军结束伊拉克战争而努力寻找一个卫星电视天线的故事。获得了2004年西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最高荣广当政亲带权誉金贝壳奖。除了执导电影以外，戈巴迪还在伊朗著名女导演莎米拉·玛克玛尔巴夫的名作《黑板》(Blackboards)中出演主要角色。他也创办了自己的电影公司Mii电影公司。这是一个致力于伊朗多民族多文化的电影推广的公司。戈巴迪在圣塞巴斯蒂安电影节获奖后曾说过：“我愿意把这个奖杯送给电影中的那些孩子们，献给这个世界上所有库尔德人，献给伊朗所有为电影失业而献身的人们。”

获奖情况

　　1999年威尼斯国际电影节评委会大奖。其它参展：威尼斯国际影展国际影评人费比西奖、多伦多国际影展、釜山国际影展、圣保罗国际影展、东京影展、希腊铁萨隆尼卡国际影展、波兰卡麦基影展、西班牙瓦拉杜里国际影展、鹿特丹国际影展等。

相关评价

剧照

　　一队工程师突然之间来到一个坐落在伊朗山区的小村庄，没有人知道他们为何而来。这些人成天在村子里闲逛，完全没有要实施工程的意思，但是他们似乎对村子里的一个患重病的老妇人很感兴趣，天天打探她的病情。

　　以上就是这部电影的梗概，没有原因也没有结果，阿巴斯给了我们一条鱼的中段，当然也是最肥腴的一段。

　　影片带人们走进了一个即使连伊朗人都不是很熟悉的环境：一个建筑在一面陡峭山石坡上的村庄。一栋栋石筑的简陋小屋形似面包，连绵层叠地铺展在山坡上，那些弯弯曲曲的通道和阶梯构成了一座迷宫。当你想要登高远眺，首先必须沿着石级向下行走；每一户人家的屋顶都自然成为“楼上”人家宽大的晒台和聚会场所。

　　这是一个闭塞的村庄，没有通讯，接手机必须要跑到村外山顶上才有信号。那个听命于一个神秘客户的工程师就天天一大早跑到村外山顶那片坟地里向德黑兰汇报情况。所谓情况也就是是关于那个老妇人的死亡预测（不错，在坟地里预测死亡）。起初他根据老妇人的病情判断，这任务顶多持续三四天便可结束，却没料到他们在村庄里一呆就是几个星期。这段计划外的逗留却让工程师有机会走遍村庄，而村民们的生活常态也给他带来了不少culture shock。观众（我是说如果你愿意的话）便跟随着工程师的视角去了解个小山村。

　　这个村庄到处都是寓言故事里才有的人和事。

　　寓言里同样的情节会不断出现，工程师在村里逗留时也重复着同一件事：上山打电话。他在山顶坟地里打电话时每天都会遇到一个在那里挖井渠的男人，他们总会闲聊几句，所谓闲聊也就是工程师对着井里的那个人喊话，整个交流进行得非常不顺利，更多的时候是工程师在自言自语或者吟诗而井底却是一片沉默。导演从不给那个男人一个镜头，直到有一天井塌了，村民们将男人抬了出来，在人群的缝隙里只能看到那个男人的脚，黑的，脏的，伤痕累累。

　　挖井人有一个情人，几乎每天跑来给他送羊奶，这个衣着艳丽的姑娘（村里的其他女人大多身披黑袍）引起了工程师的注意，他来到了她家发现姑娘成天呆在黑暗的地窖里挤羊奶，唯一的光亮来自一盏油灯，他问她买羊奶并试着和她聊她的爱情，但这次的交流同样艰难，既看不见姑娘的脸也得不到她任何回应。但导演这次却没有这么吝啬：工程师留下钱离开后，姑娘却追了出来坚持将钱还给了工程师。她长得很漂亮。

　　有时，那些不可思议的事在村里却稀松平常。

　　工程师在村庄里寄居在一户小院人家，一个母亲几个孩子。每天清晨，工程师都会向住在阳台对面忙碌的女主人问好，但突然有一天，他发现原来怀孕的女主人不见了，和他打招呼的变成了另一个女人，是女主人的姐妹？那个女人却说：我还是我呀。说着抱出了刚出生的孩子。这神秘让工程师和观众都恍如梦中。

　　有一次村里的一个教师向工程师说了他母亲的故事：他的母亲曾毁过两次容，第一次是在他小叔子的葬礼上，另一次是为了保住丈夫的工作在他老板亲戚的葬礼上。伊朗的少数地区即使在现在仍然保留着这种用毁容来哭丧的风俗。教师说出了他对这种风俗的质疑，工程师则听得无言以对。

　　村子里不仅有沉默和神秘，有时她也会清楚地发出自己的声音。

　　村子里唯一一家茶馆属于一位爱和丈夫争辩的女主人，他们为男人和女人谁的责任更重而争论不休，工程师自以为找到了一个与众不同的人物想用照相机来记录下来，却遭到了女主人直截了当的拒绝和严厉的警告，反倒弄得工程师非常尴尬，毕竟在一杯茶的功夫前女主人还和他相谈甚欢。

　　就是这样一个小山村，它自成一体，人们在其中忙忙碌碌，对人一律抱以微笑或者沉默，路不拾遗，民风纯朴，但对工程师来说，虽然他在村里逗留了足够长的时间，却完全不能融入这个小社会，即使想和一个孩子交朋友都几乎办不到。他的汽车所到之处引不起一点波澜，当他一旦离开画面，背着草垛见不到身形的人，羊群以及在大街上交配的马便又自然而然地填充了进来。

　　不能不说这是一部有野心的片子，这个小山村显然是导演对更广义社会的象征和思考——这已经不局限于伊朗这一个国家，而是想探索东方世界的一些共性：自然环境的苛刻，文化的自闭与隔阂，在当下对历史的暧昧态度都成了引人深思的主题。

　　片子虽然严肃但却不时有意想不到的点，比如一个很有趣的道具——一根从墓地里飞出来的大腿骨，主人公将他作为纪念品一直保留，但影片最后他离开时却将它投入小溪让其顺流而下。

　　《风儿带着我飘》是一部寓言，当然你也可以把它看成一部风光片，它完全颠覆了原来我对伊朗的概念，原来春天的伊朗山区竟然这么美。

　　除了《风儿带着我飘》之外，阿巴斯在类似的山区小村里还拍了许多电影比如，《何处是我朋友的家》以及《橄榄树下的情人》，前者像诙谐的小品，而后者则像一首可以反复吟唱的民谣，但共同的特点是朴实而诚恳。​