饥饿间奏曲

《饥饿间奏曲来自》是法国作家勒·克莱齐奥创作的长篇小说。 该小说以第一次世界大战结束至第二次世界大战结束为背景， 讲述火宽引改操夜费站了饱经磨难的少女--主人公艾黛尔·布伦对幸福的向往，最终成长为坚强独立女性的历程。

作者以冷静的语调，用爵士年代的璀灿风华反衬战祸将至的沉重氛围，写出在无声处听见惊雷的震撼，也带出一段不同凡响的战争回忆与家族故事。

• 中文名 饥饿间奏曲
• 文学体裁 长篇小说
• 作者 (法)勒·克莱齐奥
• 首版时间 2008
• 作品字数 122千字(中文)

内容简介

　　《饥饿间奏曲》的故事时间段横跨来自艾黛尔的童年到成年。故事一共分为三个部分：紫房子、坠落360百科、寂静。

　　"紫房子"中讲述的是艾黛尔富裕的儿时生活和为赋新词强说愁的青春期心情，紫房子是艾黛尔舅公计划建盖的一片家乡式木造平房的名字，这房子虽然有了土地、有挥称了材料、有了设计他才根商章，但却从未真的建起，如同艾黛尔磁绿吗项稳种犯六知双亲为了追求理想跨海移民到法国巴黎的写照。

　　"紫房子"的开头部分，讲述1931年夏季在形果延换破乡型巴黎举办的一次殖民博览会。1组天司充答主运卷有验湖0岁的小女孩艾黛尔和自己国先良介降专的舅公索里曼一起参观展览。舅公轮电波刻是毛里求斯人， 对博览会持讥讽的态度。舅公看见印度馆，就决定买下来。他打算拆卸印度馆，把组件搬至巴黎市中心的自家花园，以便重新复原，并要取名为"锦葵楼" 。实际上，舅公已是风烛残年带示去良响课管宪负发，已经指定艾黛尔为财产继承人。舅公未能活到计划依刘士到利实现的那一天。艾黛尔向舅公承诺，会在他去世后实现这一计划。

　　"坠落"中讲述的是艾黛尔家里的财产在父亲的愚昧与空想中，一一被散尽。当时欧洲的局势已经日渐紧张，然而艾黛尔的父亲仍然不停地举办沙龙，邀集其他亲人和各种背景的朋友到家封中聚会聊天。尽管与会的人革任抓们对德国、对希特勒、对共产主义、对法西斯主义有不同的观点，常常因此争吵开来，但最后总经讨背在乙秋试送超基是以欢笑作结，仿团佛战争是其他人的事情，永远不会降临到自己身上，对自己的各种投资也不会用什么具体的影响。然而事实却是，沙龙里所谓的"朋叶友"，其实好些都是骗子，一步一步地诱使艾黛尔的父亲签下各种虚假的合同，而战争的迫近，也使得艾黛尔一家走上破产之路，但到了逐项门配万字汽们基上这个时候，艾黛尔的父亲还执触迅均律拗地认为那些骗子是朋友，逼他们还钱极不道德又丢人，而艾黛尔母亲也继续扮演自己那天真无知的角色。

　　"寂静"时期，二次大战已经爆发，法国贝当政府与德国纳粹缔结合作关系，戴高乐则在英国建立流亡政府。此时艾黛尔一家已经一无所有，所住的房子也遭到拍卖，加上父亲的身河终黑套盐起卷体日渐虚弱，于是一家人带着申请来的合法证件和所剩无多的财物，一路看车南下到划为意大利占领区的尼斯。这段时间里，广播里、报纸上都是胜利和成功的消息，一些关于犹太人的报道也听不阿出、看不出有什么特别的，而艾黛尔在南下的路途上，看到的全是阳光灿烂、宁静安详的乡村景象。抵达尼斯后的生活很简单，唯一特别的是物质极度匮乏，经常必须忍受饥饿的侵袭，而艾黛尔父亲昔日的外遇亲人也出现在尼斯的街头，苍老的身子依靠捡拾残羹剩菜为生。

　　在故事的最后，战争终于结束了，艾黛尔昔日交往过的犹太裔英国男子罗宏找到了自己，并提出求婚。在完婚后、奔赴罗宏的家乡加拿大。

作品目录

创作背景

　　事件背景

　　长篇小说《饥饿间奏话名植接香则吃华效曲》，以"一战"（第一次世界大战，1914年7月28日-1918年11月11日）结束至"二战"（第二次世界大战，1939年9月1日-1945年9月2日）时期德军占领法国时人们的生活状况为背景。 来自德军对法国的犹太人实施抓捕行动。大批的犹太孔善良材办挥剧人被囚禁在波兰的死降围财液战呀试粒钢模亡集中营。

　　创作过程

　　360百科小说的主人公艾黛尔在很大程度上取材于勒·克莱齐奥的母亲。 作者顺着他答爱棉推培母亲讲述战争到来时的感觉--战争有点像发烧一样，感觉到发烧了，但又找得不到药去治疗，作者顺着这样的印象创作了《饥饿间奏曲》。《饥饿间奏曲》讲述了女主人公从1931年-1给体学雨知剧型农责乎答941年十年间的动荡故事。 作者将一首完整的乐曲念她便--法国作曲家莫里斯·拉威尔于1928年创作的《波莱罗》融进作品。在《饥饿间奏曲》中，作者不仅多次提及《波莱罗》该管弦乐曲并加以长篇描述，还借鉴了《波莱罗》独一无二的曲式特色：重复的旋律和渐强的音量，将其巧妙地运用到小说的创作中。

人物介绍

　　艾黛尔·布伦

　　艾黛尔生于1921年，父亲是工业家，母亲是富家女子。艾黛尔的父亲是亚历山大·布伦是沙龙的举办者。在艾黛尔很小的时候，她便表现出了对下层人民的好奇，并渴望对他们的生活一探究竟。10岁去看殖民候认额增头铁研优南些楼的时候，她看见楼里的安的纪笔策须爱怎列斯女人，便很想进去摸摸她的裙子和她说说话。长大一点以后每手致次界距似混找调和谢妮娅交上朋友，也是出于对谢妮知终种娅身上那种独特的异域神秘气质的着迷。她喜欢谢妮娅从喉咙深处柔岁统柔念出的"x"的特点发音，喜欢谢妮娅身上散发出的激动人心的贫穷味道，喜欢谢妮娅带来的充修重满俄罗斯风味的苦茶。谢妮娅可以说是艾黛尔唯一的朋友。为了多一点和谢妮娅相处的时间，这个平常都不会撒谎的孩子会敌前且争值简眼手宣对母亲撒谎，会挤出去姑姑家激专胶串门的时间。为了能多一点谈话内容，这个高傲的小姑娘会路短球浓缩州只知口抓记下在路上听到的小故事以便讲给谢妮娅听。甚至改变自己原本内向害羞的个性，变得件营杂青滑稽、天真、无忧无虑，触只是为了维持谢妮娅认为她应该是的一种样子。

　　每天早晨起床之后，她都为能见到谢妮娅而感到异常的幸福和快乐。但是大多数时候谢妮娅都没有在听艾黛尔的故事，甚至还会略带嘲讽的说"眼前的现实已经相当困难了，'我们'不需要在添枝加叶了。"这段友谊的重要性对谢妮娅来说不过寥寥。艾黛尔虽然出身在富足的中产阶级家庭，家里有带花园的洋房，还有诸多财产，可是艾黛尔从小就表现出了对欧洲主流文明之外的异域有着强烈的兴趣，在巴黎的中产阶级家庭沙龙里，在逃难的途中，她找不到自己的归属感，物质的富足阻挡不了她追求精神家园的脚步，她自由漂泊的天性注定了她不可能留恋现有的物质诱惑，现代社会中人人追求的，可以看见可以触摸的物质财富对她来说只是一种束缚自由生活的囹圄。她渴望挣脱这束缚她的牢笼，所以最后她选择和丈夫罗宏一起离开法国，去有着广袤的雪地、森林的加拿大，这块被很多欧洲人认为还未开发的处女国度开始新的人生。

　　谢妮娅

　　谢妮娅长得不算高，12岁的人了，兴许还大些。艾黛尔从不知道谢妮娅的确切年龄。她出生时，她母亲就已逃离了革命后的俄罗斯。同一年，她父亲死在监狱中，或许还是被革命者枪决的。她母亲从圣彼得堡前往瑞典，然后途经一个个国家，一直来到巴黎。谢妮娅虽然出身高贵，却命运多舛，经历了每天早晨要把床铺折起来才能走动的挨饿受穷的生活， 她要想尽一切办法改变自己命运的努力，她不想继续"像一个乞丐一样的生活"。她凭借自己的年轻貌美和一个工业家的儿子结婚了，在艾菲尔铁塔附近的漂亮街区买了公寓，开了自己的时装发布会，并且打算创办自己的时装企业，别人都忘记了她过去的穷苦，只记得她世袭的"高贵"称号--夏维洛娃女伯爵。谢妮娅儿时想去加拿大，可是这个愿望的和艾黛尔不同，谢妮娅选择了可见的物质诱惑，"她想象着跟一个小伙子的一场伟大的爱，他拥有一片土地，一个马场。"

　　谢妮娅选择以物质的满足为最终的落脚点。她也在为了实现自己的物质要求不断地努力。谢妮娅则发挥了艾黛尔儿时展现的时装设计天赋，开了时装发布会，上了报纸，在巴黎的漂亮街区买了房子，还准备开一家自己的时装企业。

　　萨缪尔·索里曼

　　艾黛尔的舅公索里曼是一个步伐坚定稳健的，能在世界的任何混乱中开辟道路的高大男人。他出生在遥远的海岛毛里求斯，年纪轻轻便来到巴黎创业，但他和巴黎人又始终保持着一定的距离，他总是对集体运动保持着高度的警惕，而巴黎人对这位高个子男人也会纷纷避让。不仅如此，在家庭关系中除了自己的外甥女和外甥孙女外，他几乎和布伦家里其他的人没有什么接触，他不参加每周在科唐坦街举行的沙龙，也不喜欢和他的外甥女婿呆在一起，他似乎总是保存着一名海岛人士的自尊，走在巴黎嘈杂的街头，他的靴子后跟敲击地面的声音仍然清晰可闻。在向来以高傲著称的巴黎人面前，他似乎表现得更加的昂然。

作品赏析

主题思想

　　控诉战争给人民带来的深重灾难并在苦难中成长

　　《饥饿间奏曲》以主人公艾黛尔的视角来观察战争，实际也在讲述这位年轻女孩逐渐锻炼成独立坚强女性的苦难历程。起初，她还是个不谙世事的富家少女，会为了朋友的任性嫉妒而流泪，但在目睹了周围人的虚伪、歧视、背叛和经历了自己家庭的破产、瓦解、流亡后，她看清了世态炎凉的残酷现实，顽强地支撑着家庭，带着父母逃出巴黎，开始颠沛流离的难民生活。整部小说体现艾黛尔从稚嫩到成熟、从脆弱到坚强的成长与"觉醒"的过程。

　　《饥饿间奏曲》故事开始于1931年的巴黎，小说一开始，艾黛尔在舅公的带领下去参观殖民地的展览会，展览会上的"紫房子"寄托了天真烂漫的小艾黛尔对未来美好生活的向往之情。紫房子的紫色似乎是作者有意为之，西方文化中，紫色代表尊贵和神秘，让人遐想，但又暗含人物内心的巨大不安。长年争吵不休的父母，一生渴望返乡的年迈的舅公，给家庭阴影的父亲之情妇莫德，随寡母移居法国的白俄少女谢妮娅，以及各种右派观点的投机者，似乎都与紫色有关，紫色注定艾黛尔要经历不可预料的不幸，注定原本锦衣华食的她要度过一段刻骨铭心的苦难生活。这种巨大的苦难是从她的家庭开始的。

　　家对个体的人来说，意义非凡，代表一种安全感和归属感，是爱的伊甸园。然而家对艾黛尔而言，却是支离破碎的，是苦难的记忆和开始。在父母眼中和自己心中，艾黛尔是家庭的多余人，没有家的温馨，没有安全感和归属感。家在这里变成了一种虚无，一个毫无意义的符号，这对正处于成长期的少女艾黛尔来说无疑是沉重的打击。在朋友眼中艾黛尔是上流社会的高贵小姐，然而，对自己而言，她却是孤独敏感、忧郁悲伤的。战争加剧了对犹太人的迫害，随着舅公萨缪尔·索里曼的去世，家庭经济也濒临破产，艾黛尔渐渐认识到了不幸的现实生活：诉讼、背叛、诅咒、世态炎凉、颠沛流离以及精神上的饥饿，当然，也包括真正意义上的饥饿。迷惘弥漫了她幼小的心灵，苦难充斥了她整个世界。

　　当艾黛尔从天真无知的儿童世界步入复杂多变的成人世界时，这种新的变化把她从孩提的童话世界拉人了现实的成人世界，与此同时，她也开始了自己的心路历程，在每次跌倒的痛楚中获得新的认识。这个过程就如同亚当夏娃刚刚脱离伊甸园走向世间艰辛生活的过程一样。

　　成长的旅程：在孩子的成长过程中，父母的影响和导向作用的意义是极其重大的。孩子在对父母的言语行为、精神人格的审视与反思中获得了自我成长的方向。和其他孩子一样，在艾黛尔的成长中，父亲亚历山大对她的影响很大。索里曼先生这样评价亚历山大："一个干了的水果。什么都做不了，除了你自己。"父亲虽然骄横傲慢，但是艾黛尔对他却极为信任和敬重，因为在艾黛尔的眼中父亲是最优秀的歌唱家，他曾经给艾黛尔带来过欢乐与幸福。艾黛尔毫不犹豫地将舅公留给她的遗产，归在了父亲的名下。随着战争的爆发和家庭经济的破产，亚历山大慢慢失去了生活的信心，孤独地客死他乡。父亲的悲剧，直接导致了家庭的不幸，为此艾黛尔不得不过早地肩负起家庭的重担。艾黛尔从一个社会的幸运儿变成了生活的弃儿，为此，她第一次尝到了人世的艰辛。然而，作为社会个体的人最终都是要脱离父母，离开伴其成长的家庭，艾黛尔也不例外，她的成长注定要离开家庭的庇护走向社会，只有这样她才会有更大的空间去展示自我，发挥自己的主体意识，从压抑的客体走向主体，从而完成女性成长的过程。艾黛尔对父亲的反叛始于父亲将其"紫房子"梦想的打碎，面对父亲的懦弱和无能，艾黛尔与父亲进行了争吵。在数次争吵中，她对父亲的爱荡然无存。在家庭即将破产时，艾黛尔选择了反抗--反抗家庭，反抗社会。

　　莫德是亚历山大的情妇，这个女人的出现对小说的叙述没有多大作用，但是她对艾黛尔的成长却有着极其重要的意义。克莱奇奥在小说中没有用大量的篇幅描写莫德，但是，主人公艾黛尔通过莫德这个女人，却看到了社会的不公正和世态的炎凉。这些使艾黛尔变得坚强而执着、勇敢而独立。在战争爆发之前，莫德作为一个歌唱演员，不管是在舞台上，还是在艾黛尔家的沙龙中，她是那样的风光。战争爆发后，莫德流浪到了南方的蓝色海岸，住进了破败的西沃德尼亚公寓，成为一个每天到集市捡烂菜叶维持生活的女乞丐。然而在那个饥饿的年代，莫德却显示了人性中最善良的一面，她收养流浪猫，并与猫共享少的可怜的食物。莫德面临身体和精神的双重饥饿。她孤独忧伤，对死亡充满着恐惧，但却从不抱怨。在艾黛尔面前，她竭力掩盖饥饿孤独，却选择坚强高傲的生存。对生活不离不弃，感激与享受生活，就是这种品质深深感动了艾黛儿，艾黛尔由此获得了生活的动力。莫德表现出的高傲乐观的品质正是艾黛尔身上所缺少的，也是主人公精神上最需要的品质。莫德是主人公成长的一个极其重要的领路人。从某种意义上说，是她的不幸遭遇，教会了小艾黛尔真正认识到了社会的不公与世态的炎凉。

　　在艾黛尔认识饥饿的过程中，亚历山大和莫德两个人物起到了关键的作用。他们是年轻女主人公成长道路上的导师。成长的旅程总是孤独的。旅途中的伙伴既可以带给年青主人公自信与快乐，又可以缓解其旅途中的孤独和恐惧。谢妮娅是一个白俄女孩，漂亮聪明但极端自我，父亲死于俄国十月革命。作为艾黛尔唯一的朋友，在她成长的路上，谢妮娅曾经影响并改变着她。在和谢妮娅交往中，艾黛尔既感受到了家庭亲情之外的快乐，又体会到了嫉妒、背叛和被诅咒的滋味。艾黛尔喜爱谢妮娅，可是谢妮娅却极力隐藏自己的脆弱和贫穷。在谢妮娅的心目中，出身高贵生活盈余的艾黛尔就是一个不折不扣的玩偶。她一直主导着与艾黛尔的关系，对其若即若离。在她们的最后一次会面中，艾黛尔清醒地认识到那个曾经给自己带来无限快乐的"天真无邪"的谢妮娅已经死去了，取而代之的则是一个的庸俗、凶狠、贪得无厌的谢妮娅；也正是从那一刻开始，艾黛尔意识到自己美好的童年时光已经悄然逝去，她已然成长为一个世俗的大人了。

　　除了父亲亚历山大、莫德和谢妮娅，周围还有许许多多的人都在影响着艾黛尔，在她成长的路上，这些人看似无意却实实在在地影响着她。在他们的身上，艾黛尔看到了荒唐、愚昧、迂腐，看到了人性之中最为丑陋的一面。战争使人们失去亲人和家园，给人们留下无尽的苦难和创伤。残酷而漫长的战争带给主人公艾黛尔的不仅是心灵的震撼，更多的却是她终身难忘的记忆。战争加速了艾黛尔的成长，在这个意义上讲，战争成了艾黛尔成长的助推器，同时，战争也给艾黛尔提供了一个典型的成长环境。

　　战争爆发时，艾黛尔还是一个不谙世事的青春少女。当父亲病重时，她义无反顾地承担起了家庭的重担，带领一家人逃出巴黎，在一个陌生的地方开始了饥饿悲苦的难民生活。在硝烟弥漫的战争中，面对城市的废墟和极度的无助，人们渐渐丧失了生活的信心和希望。然而，此时的艾黛尔却表现得异常乐观和坚强，她对未来充满着期望，她坚信战争会结束，和平会到来，战争的发动者和操控者最终将会受到应有的惩罚。人生最大的财富有两个，那就是希望和等待。有了希望，人就有了活下来的理由。艾黛尔就是在这个信念的支持下顽强地活了下来。在极度贫乏的环境中，她弹奏《小夜曲》，用快乐向青春告别，告诉自己要乐观的面对每一天，坚强的迎接生活中的每一次挑战。为了躲避炸弹的袭击和种族的迫害，艾黛尔带着父母逃往罗克比利埃，在孤苦无助的环境中直到战争结束。经过了痛苦的战争，艾黛尔从一个无知的孩童逐渐成长为一个女性，在此过程中，她的心理经历了从幼稚到成熟的变化，同时，她的个体意识也觉醒了，随之而来的是其自我身份的确认、个性的张扬和自我价值的实现。最终，艾黛尔成长为一个坚强且伟大的女性。

艺术特色

　　叙事结构

　　在艾黛尔的生活故事的之前和之后，作者安排了"前奏曲"和"尾声"："前奏"是作者记忆中的"饥饿间奏曲"，讲饥饿给人带来的饥不择食的感觉；"尾声"则是主人公"未来的"儿子从母亲那里听来的《博莱罗》舞曲首演的壮观场景，讲强烈的音乐节奏给人心灵的震撼。以饥饿为主题的"前奏"，充满了一种混杂酸甜苦辣的味觉感受，而以《博莱罗》为主题的"尾声"，则充满了嘈嘈切切的壮美的听觉感受。从味觉引入，再从听觉引出，使读者对整篇小说有更多感官上的经验。而在艾黛尔的故事里，作者不仅选用了如《博莱罗》一样的奏鸣套曲的结构，让《饥饿间奏曲》第一主题（精神上的饥饿）、第二主题（少女的成长）交互统一；而且将《饥饿间奏曲》与旅行故事、分析性小品、回忆散文、目击证人性文献融合起来，达到了一种杂糅共陈的效果。

　　叙事形式

　　《饥饿间奏曲》一书一共分为前奏、正文、尾声三个部分。前奏讲的是人对于饥饿的生理感觉，对于食物的渴望，享受食物时刻骨铭心的幸福。"我会喝光罐头里的油，吃下大把的盐，并把舀油和奶粉的汤匙舔得干干净净。"饥饿是物质的匮乏造成的，而"食"是人类最基本的物质生活要求。在前奏里，可见识到物质层面的饥饿。尾声部分讲的是母亲观赏《博莱罗》演奏时的震撼感受。在该小说里，以味觉作为开始，以听觉结束全篇。前奏一共有六个自然段。第一段写"我"对于食物的渴望。二、三、四段分别描写在"我"记忆中最让"我"印象深刻三种食物--白面包、罐头肉、奶粉。第五段总结。第六段引出下文。

　　第二段主要写白面包与灰面包的对比。灰面包是战争期间在面包店里售卖的面包，它主要是用变质的面粉加上木屑做成的，使用这种材料做成的面包，应该来说是绝对不可能通过食品卫生部门的检验的，也不被允许进入市场的，但是在二战期间，这种面包不仅进入了市场，甚至可以说是百姓生活中赖以充饥的为数不多的主食。虽然作者并没有花多少笔墨描写灰面包，反而侧重于描写白面包的纯净的白颜色，让人垂涎的香味，云朵一般的触感，但这样的欲擒故纵却巧妙地对比出了灰面包的用料的低劣、口味的低级。于这对比之中，战争期间百姓生活的艰难，物质的匮乏不言而喻。

　　在第三段中，作者写的是美国的罐头肉。对于没有经历过饥饿的人来说，罐头肉是等同于穷人食品的，在某些地方甚至被称为"魔鬼的肉"，可对于经历了战争深刻地了解了饥饿的"我"而言，这粉红色的散发着些微肥皂香的肉糜"让'我'的心中充满幸福"。"我"长久地保留着装肉的罐头盒子，将他们做成军舰，细心地涂上灰色的漆。第四段写的是战争期间红十字会发放的奶粉。作者细腻地描写了奶粉的温热细密，通过这些描写，一个贪婪的舔食奶粉的孩子可爱又可怜的形象出现在读者面前，而在食不果腹的战争年代，任何能填饱肚子的东西都会令人感到安慰和亲切的现实感受也通过作者的描写令人感同身受。

　　在以上几段文字中，出现了几个有关于颜色的词"白色"、"灰色"、"粉红色"、"胭脂红色"。真正用面粉做成的面包是白色，用劣质面粉做成的面包是灰色的；肉糜是粉红色的，装肉糜的罐头被我漆成了灰色；奶粉是白色的，奶粉盒子上的石竹花是胭脂红色的。作者对于战争的记忆是阴暗惨淡的一段阴影。所以作者将劣质的圆面包用"灰色"来体现只能吃的劣质面包的辛酸。作者选择代表圣洁和温暖的"白色"和"粉红色"来表达他享受到方面包、肉糜和牛奶的幸福感。奶粉外包装盒子上胭脂红的石竹花隐含意义。石竹--康乃馨，原本就是母亲节的专属花朵，词语寓意："母亲的慈爱"。作者传达了在残酷的战争中，人间的温馨和温情。作者以主人公用灰漆罐头盒子做成军舰，来表现战争留下的创伤。虽然战争时期"我"只是个孩子，但越是孩子对战争的体会却更为敏锐和直观。

　　在《饥饿间奏曲》中还有听觉的魅力。首先，《博莱罗》的曲子在整部小说中出现了三次，而作者甚至专门辟出了"尾声"这个部分写母亲对儿子讲述欣赏《博莱罗》首次演出的感受。作者借女主人公艾黛尔的口表达了他自己对于法国作曲家莫里斯·拉威尔的尊敬--"拉威尔是个天才"。《博莱罗》是拉威尔借鉴西班牙舞曲"博莱罗"的标题创作成的一首含有民间舞蹈风格的交响乐。《饥饿间奏曲》在结构形式上和交响乐一样，具有一种戏剧化效果。小说正文分为三个部分--紫房子、坠落、寂静。

　　前奏部分，作者主要写的是物质层面的饥饿，而在接下来的正文里小说展示了另外一个层面的饥饿--精神层面的饥饿，除此以外，该小说还有一个与精神层面的饥饿相互出现的主题--少女的成长。在"紫房子"中，艾黛尔过着衣食无忧的生活，文本穿插描写了朋友谢妮娅、莫德小姐生活的落魄，虽着墨不多，但是已经构成了第一主题和第二主题的问答、对比。

　　到了"坠落"这个章节，布伦家的经济已经开始捉襟见肘，平时只要亲戚朋友开口便能借到几百法郎的日子一去不复返了，现在他们想借钱都要绞尽脑汁想出一个不会被拒绝的理由。不仅仅是中产阶级的布伦家面对如此的生活窘境，社会大的经济环境也开始萧条，海边的漂亮房子现在都只能卖到面粉的价格，没有人有多余的钱出去旅行，艾黛尔的同学们也都开始纷纷考虑如何才能嫁个有钱人，解决家里日渐入不敷出的困难，每个人都开始为各自的生计打算。因为布伦先生以前的盲目投资，致使他除了想方设法卖掉房子财产抵债之外，再也没有别的办法，之后也只能退缩到皮椅里抽烟，通过那缭绕的烟雾把自己与现实的烦恼隔绝开来。艾黛尔也就只能逐渐接替父亲打理家里的各项事务。

　　在"寂静"这一章里写战争开始后布伦一家逃难的旅程，虽然吃的是各种各样不知名的材料做出来的，好歹能填饱点肚子的"法国乱炖"，住的是别人家透风又漏雨的公寓顶层，生活虽然艰苦但是没有了因为需要决定物质财富的走向和去留问题的烦恼，一家人这个时候的关系却是最融洽的，父母之间也没有了争吵和摔门而去的怒气，亲子之间没有了无聊的玩笑和伤害，艾黛尔似乎也一夜长大了，物质的匮乏反而将布伦一家团结到了一起，艾黛尔最终在远离都市生活的喧嚣中找到了内心的平静和满足。

　　最终，小说像《博莱罗》曲子一样，第一主题和第二主题达到了融合、统一。作者选择全曲只有两个小节不在C大调上的《博莱罗》，暗示了《饥饿间奏曲》该小说具有同样高贵真诚的基调，暗示该小说是作者一次真挚的创作。所以这样一部以嗅觉、视觉感受作为开篇，以听觉享受作为结局的小说在整体的结构上就具有了与众不同的魅力。

　　叙事视角

　　1、对比中展示的零聚焦

　　在《饥饿间奏曲》作品中，叙述者从故事以外的第三者立场出发来描述故事，以一种鸟瞰的方式来呈现人物性格、故事背景、情节发展。在文本中出现了两个年龄相似的少女，她们是好朋友，但是出身和命运却迥然不同。艾黛尔一出场，叙事者便描述人们"一看到这个穿着带彩丝褶饰漂亮裙子，脚蹬小皮靴的金发小姑娘时，便纷纷让开道路。艾黛尔发现了一个安的列斯女人，脑袋上缠着一块红布头帕，不露笑容地看着外边。她想，她是很愿意进去看一看的，伸手去摸一摸她的裙子，跟她说说话，她的脸上有一种十分忧伤的表情。

　　艾黛尔觉得自己飘在天上。她喜欢的是云彩。她躺在沙丘上，遥望匆匆飞逝的云，那么轻盈，那么自由。她梦想着它们曾经飘荡经过的空间越过宽阔的海洋，无际的波浪，一直来到她面前。沙丘的沙子把艾黛尔盖住，把她埋住，把她温柔地关闭起来。每一阵风刮起来，都像有千万枚小针刺着她的脸，她的腿，她的胳膊。她觉得自己从来就没有离开过这地方。"艾黛尔这个人物最终的命运实际上在一开始就已经注定--她注定以一个流浪者的形象出现，并且贯穿于小说的始终。她虽然出身在富足的中产阶级家庭，家里有带花园的洋房，还有诸多财产，可是她从小就表现出了对欧洲主流文明之外的异域有着强烈的兴趣，在巴黎的中产阶级家庭沙龙里，在逃难的途中，她找不到自己的归属感，物质的富足阻挡不了她追求精神家园的脚步，她自由漂泊的天性注定了她不可能留恋现有的物质诱惑，现代社会中人人追求的，可以看见可以触摸的物质财富对她来说只是一种束缚自由生活的囹圄。她渴望挣脱这束缚她的牢笼，所以最后她选择和丈夫罗兰一起离开法国，去有着广袤的雪地、森林的加拿大，这块被很多欧洲人认为还未开发的处女国度开始新的人生。

　　叙述者还设置了一个和艾黛尔对立的人物--少女谢妮娅。就年龄来说，她长得不算高，12岁的人了，兴许还大些。艾黛尔从不知道谢妮娅的确切年龄。她出生时，她母亲就已逃离了革命后的俄罗斯。同一年，她父亲死在监狱中，或许还是被革命者枪决的。她母亲从圣彼得堡前往瑞典，然后途经一个个国家，一直来到巴黎。谢妮娅一出场便吸引了读者的眼光，她虽然出身高贵，却命运多舛，经历了每天早晨要把床铺折起来才能走动的挨饿受穷的生活， 她要想尽一切办法改变自己命运的努力，她不想继续这样"像一个乞丐一样的生活"。最后，她也构建了自己的命运，她凭借自己的年轻貌美和一个工业家的儿子结婚，在艾菲尔铁塔附近的漂亮街区买了公寓，开了自己的时装发布会，并且打算创办自己的时装企业，现在别人都忘记了她过去的穷苦，只记得她世袭的"高贵"称号--夏维洛娃女伯爵。谢妮娅儿时想去加拿大，可是这个愿望的和艾黛尔不同，谢妮娅选择了可见的物质诱惑。

　　在这两个姑娘身上，叙述者精心安排了命运的玩笑。两个姑娘最终交换了彼此的身份，她们所选择的道路似乎使自己成了潜意识中希望成为的那个人。谢妮娅儿时的愿望还言犹在耳--"去加拿大、雪地、森林。"但是最终实现这个愿望的却是艾黛尔，她不仅在加拿大展开了新的生活，还嫁给了一个深爱自己的丈夫。谢妮娅则发挥了艾黛尔儿时展现的时装设计天赋，开了时装发布会，上了报纸，在巴黎的漂亮街区买了房子，还准备开一家自己的时装企业。故事中的这两个女孩子都脱离了以前的生活，展开了新的人生轨迹。

　　2、旁者心中的内聚焦

　　作者在作品中还使用了以故事中的主人公为叙述者的内聚焦视角。内聚焦指叙述者不再扮演全知全能的"万能上帝"的角色，而是将自己的眼光限制在某一个或者几个人物的眼光之中，通过这些人物的喜怒哀乐，描写这些人物对事物的态度和想法。叙述者采用的内聚焦视角使得小说具有了更多的真实性。在《饥饿间奏曲》里"谢妮娅"这一节中，叙事者介绍谢妮娅的出场首先铺垫了阴沉的灰色的环境，在这种灰蒙蒙的天气中，连太阳都显得很微弱，只能发出微弱的甚至照射不透云层的光芒。"她（艾黛尔）又看到了那条很灰很灰的街，巴黎下雨天的那种灰色，入侵一切，直达人的内心并让人潸然泪下的那种灰色。她父亲总是嘲笑巴黎的天空，它苍白的太阳。灰蒙蒙的这一片中，她（谢妮娅）是金色的一斑，一点光亮。"

　　但是艾黛尔十几年的生命终于碰到了一抹人生的亮光。在这笼罩全城的灰色里，艾黛尔度过了浑浑噩噩的十几年，始终没有一个知心的朋友，直到她遇到了谢妮娅。看到谢妮娅，艾黛尔感觉 "她是金色的一斑，一点光亮"终于有个可以点亮她生命的力量进入到她的世界中。这样的对比显示出谢妮娅对艾黛尔的重要，也暗示了与谢妮娅的友谊在艾黛尔的生命中占据了重要的地位，读者也自然而然地能够了解谢妮娅是艾黛尔生命中最亮眼的一抹色彩。在"空洞面具事件"里，也是叙述者对于艾黛尔的恐怖体验描写最多的一段文字。在事件发生之时艾黛尔还是未谙世事的10岁小姑娘，她生活当中有着父母的照顾，姑姑们的关爱，舅公的疼惜，还有会让母亲和父亲忧伤的小争执。总体来说虽然她并不明白父母争吵的原因，但是她的生活还是愉快和健康的。艾黛尔因"面具事件"而使她迅速地成长并去除掉了她身上的童稚。"那是一个邋遢的形象，很瘦，晃荡在一件过肥的衣服中。一张暗色的脸，有些发灰，布满了深深的皱纹，一张大嘴，嘴唇发紫，一个奇大无比的怪鼻子，又长又弯，鼻孔膨胀。毡帽底下，那张鬼脸正瞧着她。眼皮上有一圈红，眼睛是一个空洞。"

　　看过可怕的面具之后，艾黛尔向母亲哭诉了自己的经历，这段经历使得她明白了父母之间常年发生争吵的原因--钱。布伦太太埋怨丈夫长年累月、无怨无悔地把祖上的财产投入没有任何回报的各种投资项目之中，而布伦先生则认为一家之长的自己有权支配家庭的各项收入和开支。虽然等艾黛尔平静下来回到客厅的时候，那个恐怖的面具已经消失无踪了，虽然艾黛尔在此后长达数年的时间里都在家里寻找这个失踪的可怕面具仍一无所获，此后再也没有人提起这个面具。在面具事件中，读者可了解艾黛尔家庭的困境--艾黛尔的父母因为资产流向争吵，并且认识到了布伦先生是一个只会逃避责任的外强中干的"一家之主"。"他当时就藏在门后面。当他看到了结果，她的泪雨滂沱，她的魂飞魄散，他便躲进了书房，假装什么都没有听见。"作为一个父亲，他显然没有尽到自己保护家人的作用，反而更像是一个怕事的孩童，喜欢恶作剧却不能承受恶作剧带来的后果。在资本主义社会里，一个没有能力掌握金钱的人一旦拥有了大笔财富之后，也只是会被身边追逐金钱的小人盯上。这实际上为布伦家的破产、变卖房屋还债埋下了伏笔。读者容易理解布伦先生在破产之后，为什么最后整天龟缩在扶手椅、把他自己隐藏在香烟的雾气之后的举动了。叙述者通过对艾黛尔人生经历的叙述，透过艾黛尔对事件的态度传达了相当多的隐含信息。

　　3、不动声色的外聚焦

　　外聚焦，指客观地描述人物的言行，包括人物的外貌、衣着、姿态等，以及人物周围的事物。读者能从这些一目了然的表面现象中推导出背后隐藏的意义。作者透过叙述者的景物描写，表达叙述者对于异域文明的观点和立场。索里曼先生买下了一块殖民楼的旧址准备在上面兴建一座寄托了自己一生理想的不带楼层的全木结构的房子，他在花园里种植的植物是木防己和印度月桂。冬天当周围住家们种的树木都掉光了叶子，这些当年栽种的木防己和印度月桂不仅抵挡了寒冷，而且还长的非常地欣欣向荣，似乎成了一座墨绿色森林的入口。这种本地树木和外地树木的对比，暗示了在本地人和外地人竞争当中，外地人拥有的更加强劲的生命力，他们在一个陌生的环境中能够更加坚强的生存下去，并且枝繁叶茂、生机盎然的生存下去。但是再强的生命力也还是抵挡不了更为强大的外部环境的破坏，所以繁荣只是暂时的。叙述者在下文中提到了这点。

　　那些入侵花园的曾经疯长的野生植物们被全部齐根剃平了，这就像不管外来人索里曼先生曾经在巴黎挣得了多少的财富，最终还是被侄女婿败光了，物质的一切荣华都成了浮云，在巴黎的索里曼家族和布伦家族最终什么都没有留下，只留下了索里曼先生在巴黎蒙帕纳斯墓地里躺着遗骸。不管布伦一家在巴黎曾经多么的富贵荣华，最终的结局也还是被迫带着在法院执达吏手下幸免于难的物品悄然离开。

　　总体来说，作为外来的人群还是不适合法国这个尔虞我诈、人人都在处心积虑地寻找创造物质财富的环境。其次，作者选择了一个索里曼先生心目中的理想房子"紫房子"的出现和消亡，也赋予了紫房子承担了一个见证者的形象，紫房子的出现和最后的落寞收场也暗示了索里曼家族和布伦家族不可避免的悲剧命运。紫房子出现之初，作者是这样描述的："这是一栋很简单的房子，用浅色的木头盖成，四周围着一条带柱子的凉廊。窗户很高，上面带有深色木头的隔栅。屋顶几乎是平的，覆盖有漆了油漆的瓦片，上面建有一种带雉堞的小塔。在房屋的中央，有一个内院，被高塔映照得通亮，沐浴在一片很奇怪的发紫的光线中。在内院的那一侧，一个圆形的水池倒映出一片天空。水面十分平静，艾黛尔一时间竟以为那是一面镜子。他停下来，心跳得厉害，索里曼先生也停在那里不动了，脑袋稍稍后仰，瞧着内院上方的圆顶。在排列得很规则的八角形木头壁龛中，一些电棒放射出一种颜色，很微弱，如烟雾一般虚无缥缈，绣球花的颜色，海面上黄昏的颜色。

　　石头墙被打破了。边上的小木门还在，但是过梁在打击之下已经坍塌，堵死了门窗。一些荆棘，或是忍冬，悬挂在那里。本该是墙壁的地方，只有几块木板充当了一堵矮垛。在墙板上方，挂着一块牌子，那是建筑许可证。一个巨大的黑洞占据了花园的整体，一直延伸到尽头。下雨后，洞里积攒了一层脏水，有些地方，水面上会露出一块白色的岩石来，表面有很多细孔，很像一根骨头。"虽然这两段文字中描写的基本上是同一个地点的同一个建筑，索里曼先生的"空中楼阁"--紫房子。并且描写的都是这个建筑在基本上无人打扰情况下的孤单状态，呈现的基本上都是房子处于寂静时的一种样子。但是在小说伊始，却能够体会到一种生命的力量。此时连以高傲著称的法国人在他面前都会自叹弗如的索里曼先生的脸上都能激动得充血，然后还纹丝不动的站定了，我们就能看出紫房子的巨大魔力。虽然没有一个文字描写了声音，但是却能从它呈现的各种各样的颜色，房屋造型的简洁中感受到此地的庄严肃穆的气氛，还有蕴藏其中的激荡的生命的活力。这里的紫房子是片未开发的处女地，是远离世俗纷争的一方净土，是一个颇有些神秘的朝气蓬勃的"年轻人"。

　　而在索里曼先生去世之后，紫房子似乎也失去了它的生命力和活力。空荡冷清的感觉充斥在整个空间之中。房子的墙是倾圮的，房梁是坍塌的，房屋的地基是一个巨大的积水坑，肮脏的水里伸出的白色岩石让人联想到的竟然只是被腐蚀了肌肉之后留下的白骨。通过这些描述，这时的紫房子似乎都蒙上了"死亡"的影子，读者感受到的是一种没落的死亡气息。这时候的紫房子只是落寞的竖立在街角的一个无人看管也无意动工完成的建筑工地，是一个被人抛弃了的形容枯槁、行将入土的耄耋老翁。

作品评价

　　《饥饿间奏曲》作品，用爵士年代的璀灿风华反衬战祸的沉重氛围，写出在无声处听见惊雷的震撼，也带出一段不同凡响的战争回忆。《饥饿间奏曲》以漂泊不定的边缘人物为主角，这些人物的存在，以一连串的迁徙建构起来，漂泊则成为了人物主角的自由标记。 --（凤凰网）

作者简介

　　勒·克莱齐奥（Jean Marie Gustave Le Clézio），法国著名文学家，是20世纪后半期法国新寓言派代表作家之一，也是现今法国文坛的领军人物之一。

勒·克莱齐奥

　　勒·克莱齐奥1940年4月13日生于法国尼斯，父亲是法裔英国人，母亲是法国人，祖父辈曾生活在法殖民地毛里求斯。8岁时，勒·克莱齐奥随父母迁居尼日利亚。此间，他对文学产生了极大兴趣。1950年全家返回尼斯，他完成中学学业，在英法两种语言环境中成长起来。1958至1959年入英国布里斯托尔大学，1963年尼斯文学研究院毕业。1964年获得普罗旺斯大学硕士学位，1983年以研究墨西哥早期历史的论文获法国佩皮尼昂大学博士学位。曾在曼谷、墨西哥城、波士顿、得克萨斯州的奥斯汀和新墨西哥州的阿尔布凯克等地执教。

　　2008年获得诺贝尔文学奖。代表作品有《诉讼笔录》、《寻金者》、《罗德里格岛游记》等。