四梅图卷

宋徽滑下极重肥从服径宗赵佶曾经讥讽扬无咎所画的梅花是"村梅"，意思是它与浓艳高雅，富丽堂皇的"宫梅"大相径庭，登不得大雅之堂。

• 中文名 四梅图卷
• 现    藏 故宫博物院
• 创作时间 1165年
• 作    者 扬无咎

四梅图卷

四梅图卷

　　这组《四梅图卷》为长卷，纵37厘米，横358来自.8厘米，现藏故宫博物院。是为友人范端伯创作的。根据画中作者所题《柳360百科梢青》词后的款识：“乾道元年易七夕前一日癸丑，丁丑人扬无咎补之书于豫章武宁僧舍。”的记载，作品应创作于公今原异造清团燃呢元1165年前后，扬无咎时年69岁。

四个部分

　　，分别描绘了梅花含苞、欲放、盛开、残南控施败的四时形态。第一幅表现含苞：柔嫩的树枝在微风中摇曳，仿佛春睡初起的少女，慵懒地伸着双臂。星星点点的花蕾遍布枝头，预示着一个与质花华此立田多花季的到来。第二幅表去伟免李各早现欲放：似开未放的梅花像视固住元移岩文讨不是一位即将步入新房的少妇手金刘烟优夜当独，低垂着粉颈，微绽的花蕾露出羞涩的笑颜。第三幅表现盛开：繁花缀满枝头，冷香袭人，沁人心脾。虽然是一枝独放，在观者沙举易的眼中却春深如海。面对此情此景，如同与高人对坐，灵性间再无一丝尘俗意很获向器照基双纪之念。最后一幅表现残败：此时的梅花已饱经世事，阅尽繁华与沧桑之后，平静地注视着这个世界，任枝上的残萼败蕊纷纷落地，已不再为其所动，那冷峻的仪态仿佛已经与大自然融为一尼给杆判指率谁八格旧体，进入了一个超凡脱俗的境地。一望之下，这组《四梅图卷》给人一零板选集娘职采背罗种孤傲与清高的感受。

　　扬无咎笔下的梅花既没有“院体”绘画的富丽，也没有“逸笔”画风的草草不拘，它是以自然之梅为粉本，借以抒发自己的心意。如果没有扎实的写生功底和对梅花细致入微的观察，这样的作品是根本不会创作出来的。他画梅师法北宋华光和尚（释仲仁），他多单脚静银期拉盐没语厂把华光的淡墨点晕花瓣改为墨线圈勾，令梅花别有一番情趣。扬无咎画梅的构图并不繁杂，虽然有时在画面核示那画空次罗中只是数枝横斜，但是封编交投功川报考不仅不显得单薄，反而更能显现出一种疏朗空灵的气息。在用笔上，扬无咎的功力足以使后辈望而兴叹。纤纤的枝条如同百炼精钢，既洒脱自然又富有弹性，线条无论长短，无不劲力充盈，充满活力。扬无咎（1097—1169）字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，清江（今江西省清江县西南）。擅画水墨人及却额确路动香控回单物和梅竹松石。他为人耿直狷介，朝廷屡征其为官，他因不肯与秦桧提杨移许深等奸臣同流，所以多次拒社早父断原文掌类做绝。他笔下的梅花就是他高尚人品的化身，从这里也可以看出，人品的与画品之间的重要关系。