十三棵梧桐

《十三棵梧桐》是由吕乐执导的爱情电影来自，刘雅瑟、段博文等参加演出，2007年在中国上映。

《十三棵梧桐》根据何大草的小说《刀子和刀子》改编，讲述小镇女孩何凤与几个男孩子之间难以言述的情感，和发生在她18岁夏天的一段青春故事。

• 中文名称 十三棵梧桐
• 制片地区 中国大陆
• 导演 吕乐
• 类型 青春，爱情
• 片长 100分钟(东京电影节)

剧情简介

　　本片根据何大草创作的来自小说《刀子和刀子》改编而成，该小说是何大草所著的"残酷青春系列"作品中最被年轻读者推崇的一部。故事描写小镇女孩何凤与几个男孩子之间难以言述的情感，和发生在她18岁夏天的一段青春故事。何凤是中学里一个遭人白眼的"问题学生":她留着"板寸"头，穿着皮衣和陆战靴，吉祥物是两把冷冰冰的刀子。刀子和刀子，把青春染成了深色。她所在的高二·一班表面的平静，随着转学学生包京生和金贵的到来而被破坏。富家子弟阿利成了被争夺的羔羊，就像群雄逐鹿，360百科充满了紧张和对抗。何凤和身边的伙伴，娇媚而神秘的朱朱，混血而天才的伊娃，还有强悍而阴沉的陶陶，魁梧而粗野的包京生，以及像印地安人一样朴拙的金贵，都在那个汗腻腻的夏天，欢乐着、疼痛着。

导演介绍

　　吕乐。中国电影摄影师，19故扬日78年考入北京电影学院摄影系。1982年吕乐担任毕业作品《红象》的摄影之一，吕乐通过摄影机，充分展示了西南热带丛林的瑰丽风景和少数民族的独特民俗民风，特别是利用镜头构造故事的能力已达到很高水平，影片在社会上引起一定的影响，吕乐开始在影坛暂露头脚。

　　1984年，吕乐再度和侯咏合作担任影片《猎场札撒》的摄影，这部影片台词很少，电影语言在影片中米要子发挥了主导作用，曾有专家高度评价该片的摄影，这标志着吕乐开始迈进一流摄影师的行列。拍完《猎场札撒》后，吕乐有幸被荷兰藉世界著名纪录片大师伊文思选中，担任《风(纪录片)》的其中一组摄影工作，又虽然伊文思最后没有选多所用吕乐的作品，但经过这次合笔界并育钱作吕乐开始接受西方的先进电影思维方式。1985年以后，吕乐先后担任《净土》、《采轴溶并总配天菩萨》等影片的摄影，并担任纪录片《怒江，一条丢失的峡谷》的导演和摄影，该片曾获巴黎人类学电影节大奖。

　　1992年，吕乐担任影片《画魂》的摄影，该片在造型用光方面都有新的追求和突破，但忽视了影片场景转换后所应该注意的风格的连贯性。1993年，吕乐担任影片《活着》的摄影，该片的摄影风格追求一种生活化的乎号住十修普否指随意性，摄影机跟着故事情节的发展走，光线的运用都是往自然光上靠。这种整也活近似于西方好莱坞的摄影方式在该片中达到了完美的效果。1995年，吕乐再度和张艺谋合作，担任影片《摇啊摇，摇到外婆桥》的摄影。吕乐在戛纳国际电影节上获得最佳技术奖，并闯入好莱坞，获得奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名，这说明吕乐已经逐渐向国际级摄影师靠近。

　　1996年吕乐三度和张艺谋合作担任影片《有话好好说》的摄影，在该片中吕乐延续了自己一贯的镜头跟着故事走的摄影风格，镜头的变换使用可以说已达到极致，在社会上引起强烈争议。《美人草》是他第一部真正意义上的"地上电影"。

　　与金奖擦肩而过

　　《十三棵泡桐》根据何大草的小说《刀子与刀子》改编，是吕乐的第三部导演作品。这部影片在只有初剪版时就受到了包括东京、柏林在呼陆称接异令率水前河内的多个国际重要电影节中国选片短地求纪工人的关注，东京电影节更是在影片送交电影局审查前就许诺该片可以获得角逐本届"金麒麟"最佳影片的机会。然而，最终影片与"金麒麟"擦站且重气个肩而过。评审团将代表"银奖"资格的评委会特别奖颁给了《十三棵泡桐》。据日本媒体报道，在六人评审团针对最佳影片的投票中，《十三棵泡桐》只比《OSS117之开罗谍影》少一票。

　　吕乐淡奖项重评论

　着　为了参加本次东京影展，吕乐专门向电影《集结号》请了几天的假，在颁奖典礼上，他和女主角刘欣一同从担任评委的威尼斯电影节主席马粒死克·穆勒手中接过了获奖证书和奖杯，另外，组委会还将给予这部影片2万美金的奖金。对于获奖，吕乐看得并不重，他在临行前还向记者表示，每个电影节的奖项里面都会涉及到太多政治、文化甚至人情世故的因素，相比之下，他更在乎观看过这部影片的普通观众和业内人士的评价。他在颁奖现场表示酸负久，希望通过这部影片诚实地讲述一个关于成长的故事兰更期括味围往义克。

　　日本影片爆出冷门

　　日本七家权威媒体在影展期间组成民间评审团为每一部参赛影片打分，结果得分最低的法国间谍喜剧片《OS训数亮区室笑S117之开罗谍影》获得了"金麒麟"奖。评委会主席让·皮埃尔·热内表示，"我不喜欢法国电影，但是《OSS117之开罗谍影》是亲集数跟贵不都个例外。"然而这还不是本届东京影展的最大冷门，从第十届开始，每一届都会有日本影片获奖，但是今年日本影片最终却一无所获---虽然伟益船确望同严练庆宽工藤夕贵和柳町光男占据了六人评审团三分之一的席位。

　　《父子》增补有惊喜

　　从2003年霍建起导演的影片《暖》获得"金麒麟"最佳影片开始，东京便成了中国电影的福地，此后连续四年中国影片都有所收获。2004年的《可可西里》获得评审团大奖，2005年的《我们俩》和《雪花那个飘》分获最佳女演员奖和最佳艺术贡献奖。今年除了《十三棵泡桐》，在"亚洲之风"单元获得最佳亚洲影片的香港影片《父子》按照章程也获得了增补到竞赛单元参加评奖的机会，最终《父子》夺得最佳艺术贡献奖。

　　■获奖名单

　　●金麒麟:《OSS117之开罗谍影》(法国)

　　●最佳导演:乔纳森。戴顿&维莱莉。法瑞斯(《阳光小姐》)

　　●最佳男主角:罗伊。迪普伊(《冰球英豪》)

　　●最佳女主角:阿兰。阿尔金(《阳光小姐》)

　　●评委会特别奖:《十三棵泡桐》(中国)

　　●最佳艺术贡献奖:《父子》(中国香港)

　　●黑泽明奖:川昆(日本)

　　吕乐:用影片去表现成长的秘密

　　称《十三棵泡桐》是"青春无志片"，认为成年人对生于上世纪80年代的孩子存在误读

　　《新京报》:您觉得《十三棵泡桐》和之前的《阳光灿烂的日子》、《十七岁的单车》这些青春片有何不同?

　　吕乐:我觉得《十三棵泡桐》并不是一部青春励志片，而是"青春无志片"，我想讲述一个真实的关于成长的故事，也许它并不适合父母带孩子，爷爷带孙子去看。

　　《新京报》:这是不是意味着影片的主题存在着某些消极的因素?

　　吕乐:不能这么说。我觉得现在的成年人，对于生于上世纪80年代的孩子存在很大的误读，孩子们有他们自己的世界，甚至比成年人的世界还要丰富，这就是成长的秘密所在，这部影片要做的就是去表现这些秘密。

　　《新京报》:和《美人草》相比，《十三棵泡桐》有什么一脉相传的东西?

　　吕乐:我个人一直比较关注残酷现实的题材，从这个角度上说，两部影片都在这个范围内。《十三棵泡桐》关注的是残酷青春。我所理解的少年时代就像原著小说的书名，它有两把刀刃，一把是青春，敏感、冲动、新鲜，另一把是社会，两者相互碰撞推动年轻人做出一些鲁莽的事情。

　　《新京报》:为什么将小说原著的《刀子与刀子》改成《十三棵泡桐》 ?

　　吕乐:作为一部电影的片名，《刀子与刀子》显然太激烈了些，而"第十三棵泡桐树下"正是片中的男女主人公约会的地方，他们的中学就叫"泡桐树中学"，我觉得这个名字跟故事贴得更近，也让影片的青春气息更浓一些。

　　《新京报》:为什么会对影片是否得奖兴趣不大呢?

　　吕乐:因为现在的奖项运作的成分太多了，即使是海外的这些大的电影节。所以我对得不得奖看得很淡。但是奖项的另一个目的是为了便于影片的市场推广。对于《十三棵泡桐》这样一部投资不高的现实题材影片而言，有了这个奖，对于影片日后的公映会有一些帮助

　　第19届东京国际电影节专题

　　《十三棵泡桐》